Стеллажи, телефон (495) 642 02 91
Проектирование, продажа, монтаж лестниц и стеллажей. Стеллажи из различных материалов, простой конструкции и функционального дизайна, обеспечивающее безопасность хранения и удобство доступа.

Стеллажи всех видов

 

Чем отличается акустический кабель от обычного


Чем отличается силовой кабель от акустического

Характеристика силового кабеля

Силовой кабель предназначен для передачи переменного тока от энергетического, коммунального предприятия к потребителю. Он рассчитан на 35 киловаттное напряжение, но есть марки, выдерживающие 330 киловаттное напряжение. Состоит из токопроводящей жилы, изоляции, оболочки и защиты. В зависимости от назначения, производственных особенностей, силовые кабели отличаются количеством, материалом жил, площадью сечения, изоляционным типом. Проводник используется во внутренней электроустановке, в закрытом кабельном сооружении, в жилой, общественной электропроводке. Он применяется в цепи питания пожаротушащих устройств, пожарной сигнализации, лифтовом питании, системе эвакуации и питания медицинских учреждений. Его нередко используют для устройства системы дымоудаления.


Характеристика акустического кабеля

Акустическим кабелем называется провод для подачи звукового сигнала на пассивные динамики от усилителя. Основной его задачей служит передача четкого сигнала. Он гарантирует защиту передающего сигнала от любой внешней звуковой помехи.

Главной его особенностью служит возможность передачи аудиосигнала к динамику без искажения. Этим он отличается от обычного проводника. При использовании некачественного изделия на выходе получается искажение, фоновый шум или низкий мощностный сигнал. Это происходит из-за того, что часть звуковой энергии отправляется на нагрев кабеля. Для сохранения качества сигнала, используют акустический кабель. Чтобы сохранилась максимальная акустическая проводимость, используется медный токопровод. В нем нередко используется оловянное или серебряное напыление, что делает провод почти идеальным.

Как правило, акустический кабель работает при температуре от -40 до 60 градусов. Его длина достигает свыше 25 метров. Функционирует он по гарантии свыше 10 лет. По виду бывает пучкообразным, концентрическим и веревочным.


Основные отличия

Чтобы кабель мог давать высококачественный сигнал, он должен иметь качественный материал, проводниковое сопротивление, скин-эффект, длину, сечение, показатель индуктивности и разъем. Зачастую именно акустический кабель передает лучший сигнал, поскольку основной его задачей служит передача сигнала без искажения. Силовой проводник призван передавать, принимать постоянную электроэнергию, в то время как акустический - должен передавать, принимать качественный сигнал.

Отличия заключаются в конструктивных особенностях. Жилы акустического кабеля свиты определенным образом. Количество их больше, чем в обычном проводнике. При наличии шумов, жилы его нуждаются в экранировании. Для автомобильной акустики, звукозаписывающей студии, это - критичный момент.

Стоит указать, что, как правило, акустический кабель в длину больше силового. Чем она больше, тем лучше работает проводник. Цена его выше, поскольку для его создания применяются улучшенные производственные технологии. Методы его создания на производстве направлены на сохранение качественного сигнала, снижения количества искажений, поэтому стоит он больше. По отметкам пользователей цена оправдывается качеством.

В дополнение можно отметить, что акустический и силовой кабель отличаются внешним видом, жесткостью. Гибким первый провод считается за счет отсутствия второй защитной оболочки. В силовом проводе каждая жила сделана с изоляцией. Сверху жилы силового проводника покрыты поливинилхлоридной, толстой оболочкой. Акустический провод покрытым мягким силиконовым материалом.

В результате, различие акустического проводника от силового кроется во внешнем строении, длине, гибкости, жесткости и качестве передаваемого сигнала. Кроме того, для первого используются лучшие технологии, что делает его незаменимым в звукозаписывающих студиях, автомобильных мультимедиа системах.

Какой кабель стоит покупать для акустических колонок, а какой ни в коем случае нельзя? - Статья из Блога 1-TECH

Очень часто, выбирая звуковой кабель для акусической системы, люди думают, что чем красивее кабель, тем лучше он работает. А красивая "обёртка" чаще специально используется всего лишь для взуальной привлекательности товара. Ещё как правило, покупатель кабеля редко находит время для прослушивания предлагаемой модели, а то и просто такой возможности нет в самой торговой точке.

Каждый понимает, что профессиональный кабель - хороший кабель, но не каждый знает, что профессионалам не нужны "понты" в виде сочной изоляции, красочной упаковки. А потому профессиональный акустический кабель будет иметь самый простой внешний вид, а его изоляция будет однотонная или просто чёрного цвета.

Но потребитель покупает глазами... Потому мы решили подготовить эту небольшую статью в помощь начинающим меломанам и любителям домашних кинотеатров.

Немного теории..

Какими бы ни были хорошими усилители и динамики, без проводов, соединяющих их с усилителями они будут угрюмо молчать. Чтобы звук из колонок радовал уши, надо сначала порадовать их самих и подсоединить к ним те провода, которые надо. Обычно кабели, которые используют для подключения к колонкам называют “акустическими” или “колоночными”, а теперь еще и “спикерными”.

Начнем с простого:

Способность проводов пропускать через себя электрический ток зависит от материалов, используемых при их изготовлении. И, как ни удивительно, серебро, а не золото чемпион среди проводников. Первые 4 места соревнований по проводимости среди химических элементов распределены так :

1

Ag Серебро

2

Cu Медь

3

Au Золото

4

Al Алюминий

Чтобы не было короткого замыкания, провода принято изолировать, поэтому металлические жилы оборачивают или заливают тем, что не проводит электричество. Каких только видов изоляции не бывает, но главная ее задача - не дать проводам замкнуться с соседями или с человеком.

Сами провода состоят либо из одной толстой проволоки или из множества тонких проволочек (“жил”), скрученных между собой. И их так и называют “одножильный” или “многожильный”. Многожильный провод проигрывает одножильному в способности проводить ток, но выигрывает во многих других соревнованиях, особенно в гибкости и “неломучести” от многократного изгибания. Но не советуем сильно заблуждаться - от многократных перегибов ломается все и многожильный шнур тоже.

Как кабель влияет на качество звука?

Сначала об “элитных” стандартах Hi-Fi и Hi-End : Дискуссии на тему “Высокая верность воспроизведения” не меньше 50 лет.. И тогда и сейчас оценку выставляли не приборы а эксперты. И тогда и сейчас вывод одинаковый: хотите услышать верное воспроизведение - идите на акустический концерт. В мире нет и не будет абсолютно линейной техники, которая без искажений запишет и воспроизведет звук так как он звучал при записи. Искажения неизбежны, а спекуляции на этом не будут иметь конца. И какую технику выбирать остается делом вкуса и ограничивается размером кошелька и здравым смыслом, если он имеется. Самый главный критерий - нравится или не нравится.

К примеру утверждение, что использование в Hi-End кабелях посеребренной меди улучшает воспроизведение обертонов это, как говорил один наш хороший знакомый, “чушь противотанковая”. Мало того, что серебро ненамного отличается по проводимости от меди, так еще и эффект распространения высокочастотных токов по поверхности проводника начинает сказываться в диапазоне радиочастот, а для звукового и ультразвукового диапазонов он ничтожно мал. Зато провода “богато” оформлены и народ с кошельками охотно верит, что только этот кабель и нужен их технике.

Так что про такой кабель можно смело цитировать В.Высоцкого : “толку от него было как от козла молока, но и вреда однако тоже никакого”.

Что можно сказать про бескислородную медь OFC (Oxygen-Free Copper) и монокристаллическую медь ОСС (Ohno Continuous Casting)? И тот и другой сорт имеют массу замечательных свойств. Бескислородную медь очищают от растворенного в ней кислорода и окислов разогревая и разливая в вакууме или иной среде, обеспечивающей защиту от попадания окислов и других примесей. Ее структура становится однородной и не создает препятствий движению заряженных частиц. Для производства ОСС используется еще более сложная технология. Оба вида широко применяются в микроэлектронике, в космической и других высокотехнологичных промышленностях.

Но применительно к акустике следует вспомнить крылатое выражение медиков “Витамины обогащают мочу пациента и карман фармацевта”. Все резоны а-ля “снижает степень искажения звука и уровень посторонних шумов”, “не подвержены внутренней коррозии и их проводимость со временем не ухудшается” предназначены для неискушенного уха готового платить покупателя.

Еще раз: если проводник из меди, то “монокристалличен” ли он или “обезкислороден”, или и то и другое вместе, для акустических систем не имеет какого-либо существенного значения. Все эти преимущества проявляются ниже зоны чувствительности человеческого уха и шумы проводников на несколько порядков ниже уровня шумов, издаваемых транзисторами и другими радиодеталями.

Для акустических кабелей главное чтобы в них была медь и чтобы она не ржавела на манер “китайской” латуни на сантехнических фитингах. Что касается “неподверженности внутренней коррозии”, то медь прекрасно чувствует даже в речной и морской воде, так что внутри нормально сделанной изоляции она прослужит сотню лет.

Что стоит знать о сечении акустического кабеля?

Потери передаваемой энергии, зависят от сечения проводника. Чтобы узнать какое сечение у провода, его надо разрезать точно поперек и посчитать площадь торца. Соответственно чем толще провод, тем больше сечение.

В США изобрели свой стандарт, назвав его “American Wire Gauge System” или сокращенно AWG, который, чтобы посильнее уязвить европейцев. еще и перевернули с ног на голову, то есть чем больше калибр, тем меньше диаметр. Таблица соотвествия калибров площадям обширная, но вот для примера несколько часто применяемых типоразмеров для одножильных проводников :

Значение AWG

Диаметр, мм

Сечение, мм2

27

0,361

0,1023

25

0,405

0,128

26

0,455

0,162

24

0,511

0,205

22

0,644

0,325

20

0,812

0,517

19

0,912

0,652

18

1,024

0,8235

17

1,15

1,038

16

1,29

1,307

15

1,45

1,65

14

1,628

2,081

13

1,828

2,624

11

2,308

4,17

Зачем вообще нужно рассчитывать сечение акустического кабеля для прокладки колоночных шнуров? Дело в том, что если металл не идеальный проводник, то он греется от проходящего через него тока. Это значит, что если у вас мощная акустика, то придется взять достаточно толстый провод. А еще есть прямая зависимость сечения от длины. Следует знать, что чем длиннее путь до колонки, тем больше сопротивление проводников, а значит и потери в громкости и качестве. Но чем больше сечение проводника, тем меньше его удельное сопротивление, поэтому взяв провод потолще вы гарантированно не потеряете ни одного драгоценного ватта из отпущенных усилителем.

Пример расчета нужного сечения аудиокабеля:

 

Домашнюю акустику чаще всего подключают двухпроводным многожильным кабелем и такой тип является самым распространенным вариантом спикерного кабеля.

Осталось определится с его сечением. Для этого надо узнать, а насколько сами колонки сопротивляются подаваемому к ним току. Чтобы узнать какое сопротивление у вашей акустики надо заглянуть в паспорт или на заднюю стенку. Если ничего не узнали, ищите прибор измеряющий сопротивление (тестер, мультиметр, омметр) и меряйте его сами.

Чем меньше сопротивление колонки, тем больший ток она будет потреблять, а значит потребуется большее сечение. Есть такой параметр как плотность тока, то есть какой ток течет через единицу площади. Осталось посчитать какой ток будет потреблять ваша акустическая система, для чего надо использовать эту формулу : I = PR, (где I - ток, P - мощность акустики, R -  сопротивление). Разделив полученную величину на нормативную плотность тока получим минимальное сечение. Для примера колонке мощностью 100 Ватт и сопротивлением 4 Ома нужен ток равный корню из (100/ 5) = 5 Ампер. Если почитать ПУЭ (сами ищите, что это значит) то номинальная плотность тока для медных проводов лежит в пределах - 2,7...3,5 А / мм2. То есть минимальное сечение провода для таких колонок - 1,8...2,3 мм2. Вот от этого и надо плясать. Для полной уверенности в наших расчетах осталось определить какое же сопротивление будет у этого провода. Для этого находим удельное сопротивление медных проводников - 0,017 Ом•мм2/м. Делим эту величину на сечение, умножаем на удвоенную длину кабеля и получаем, что максимальное сопротивление для 10 м провода сечением 1,8 квадрата будет 0,017 / 1,8 * 20 = 0,189 Ома. Это в 21 раз меньше сопротивления динамика, что вполне соответствует ничем всерьез не обоснованным требованиям для Hi-Fi техники. Расчеты показали, что для длин в пределах 5 метров сопротивлением кабеля можно смело пренебречь. Главное - это быть уверенным что провода действительно из меди, а не омедненной тряпицы. Когда продавцы будут уверять что вам надо никак не меньше 4-х квадратов, это значит что на вас тривиально хотят нажиться.

Какой акустический кабель выбрать?

Как и почти везде главные критерии выбора - качество и долговечность.

Как это ни грустно, но если вам нужно и то и другое, то сильно сэкономить не получится. К тому же технологии имитации сейчас развиты чрезвычайно и мы регулярно покупаемся на “выгодные скидки”, причем почти сразу понимаем, что выгоду получили отнюдь не мы.

Профессиональные модели акустических (спикерных) кабелей немецкой марки KLOTZ a-i-s

LYP0.. LY2.. SCY2.. SCh3..
Параллельно идущие проводники.
Изоляция одинарная (чёрный, белый, прозрачный)
Проводники перевиты между собой с определённым шагом.
Двойная изоляция.
Проводники перевиты между собой с определённым шагом.
Двойная закладная изоляция.
Проводники перевиты между собой с определённым шагом.
Двойная негорючая изоляция.

Мультикорные модели профессиональных акустических (спикерных) кабелей для подключения Bi-wiring и Bi-amping 

LSC.. LYS.. SCh5..D SCFR4..
Проводники перевиты между собой с определённым шагом.
Двойная изоляция.
Добавлен сенсорный провод 2,5 мм².
Двойная усиленная изоляция.
Проводники перевиты между собой с определённым шагом.
Двойная негорючая изоляция.
Витая структура проводников.
Негорючая изоляция повышенной надёжности.

На что важно обратить внимание при покупке акустического кабеля?

На то, как выглядит медная жила. Если кабель очень мягкий или очень жесткий, то это повод для сомнений. Вполне может быть, что вам предлагают омедненный сплав. а не чистую медь. Все сплавы заведомо хуже меди по проводимости. Аргументация, что они лучше меди, потому что не окисляются и не ржавеют - это попытка ввести в заблуждение. Процессы окисления меди идут очень медленно и если контакт был нормальный, то с ним многие годы ничего не случится. А остальная медь закрыта химически нейтральной изоляцией и она будет дополнительно препятствовать разрушению металла. Кстати это очень важный показатель качества : “свежеоголенные” жилы нового провода не должны быть темнее неочищенной меди, если это не так, то либо медь ужасающего качества, либо изоляция агрессивна и скоро разъест металл. Нам попадались подобные образцы, которые буквально рассыпались в руках.

- Пощупайте и помните изоляцию. Нормальная не должна липнуть к рукам и оставлять следов краски. Она должна быть в меру мягкой, упругой, но прочной и не трескаться при крутом перегибе. Двойная изоляция дороже одинарной, если это не так, то надо уточнить почему.

- Естественно должна быть цветовая маркировка одного из проводов. Иначе вы замучаетесь “фазировать” свою акустику, а это крайне важно для систем объемного звука, чтобы динамики колебались в одинаковую сторону.

- Производители высококачественного кабеля обязательно маркируют свою продукцию и ставят метровые метки, чтобы легко было отсчитывать нужные куски.

- Чтобы быть уверенным, что перед вами не подделка имеет смысл поискать в сети производителя и посмотреть как выглядит его продукция и похожа ли она на то, что вам предлагают.

Ответственные продавцы дорожат репутацией и стараются не никого обманывать, ну разве что сборщиков налогов и таможенников. Дело за малым - найти ответственного продавца. Зайдя на наш сайт вы попали по адресу и мы, ценя ваше доверие, постараемся, чтобы вашей акустике было хорошо звучать. Мы предлагаем лучшие акустические кабели по приемлемым ценам и готовые решения для подключения аудио систем уровней Hi-Fi и High END.

Ответы на часто задаваемые вопросы покупателей акустических кабелей

Вот список ответов на вопросы, которые должен задать себе покупатель, чтобы выбрать кабель для подключения акустических систем:

Оценка решения

Вопрос

Отлично

Удовлетворительно

Скорее плохо

Где купить?

У отраслевых продавцов

В магазинах продающих электронику

В магазинах хозтоваров, на рынках

Сколько жил должно быть в проводе?

Много и свитых специальным образом

Минимум 7

Одна

Из какого металла должен быть кабель?

Медь OFC или радиотехническая

Медь электротехническая

Специальная “медь” из Китая для развивающихся стран, алюминий

Обязательно ли нужен посеребренный кабель?

На ваш вкус, разницы не ощутите.

Нет

“А это че..?”

Какое сечение выбрать?

Желательно рассчитать

Не меньше 0,5 мм2 + по 0,5 мм2 на каждые 50 вт мощности

Чем дешевле тем лучше, ведь не утюг же подключаем!

Сколько нужно слоев изоляции?

Два

Один

А зачем она, пустим параллельно или спичками отгородим.

Какой должен быть цвет изоляции проводов?

Обязательно разной, например красная и синяя, наружная оболочка может быть одноцветной

На изоляции должна быть цветная полоса (белая, красная), чтобы не перепутать плюс с минусом

Какая разница, разберемся если что..

Что делать с излишками кабеля?

Все лишнее обрезать, оставив небольшие припуски на монтаж и демонтаж.

Сначала оставить по паре метров запаса на случай некоторой перестановки, потом излишки отрезать.

Ничего не резать, запихаем бухту за колонку.

Чем снимать изоляцию

Специальным инструментом

Строительным ножом, но предельно аккуратно.

Зубами или ножницами..

Что делать если при зачистке перерезал несколько жил и остатки их немного выступают за пределы изоляции?

Зачистить снова

Лучше переделать, но, если перерезано не слишком много жил, то можно отрезать их ”под корень”, чтобы ничего не выступало за края изоляции.

Оставить все как есть, “а че будет-то..?”

Надо ли звать специалистов для прокладки кабелей

Если денег хватит, то да, но обязательно под вашим присмотром.

Не слишком сложная задача, самому вполне можно справится.

У меня сосед электрик, все развесит как надо..

Надо ли облуживать припоем концы перед соединением с колонками?

Да, контакт будет надежнее и долговечнее.

Не обязательно, но хотя бы зачистить (поскоблить).

Дык и так работает, пошурудим если что..

Можно ли использовать ШВВП или ПВС?

Нет, там медь невысокого качества.

Можно, но если уверены в производителе.

А на рынке другого не бывает..

Аналоговые, межблочные и акустические кабели. Мифы и реальность

В статье рассматривается влияние, которое оказывают межблочные и акустические кабеля на качество звучания, а также приводятся варианты конструктивного исполнения таких кабелей.

До недавних пор в бытовой аудиоаппаратуре не придавалось особого значения межблочным кабелям, так как бытовые усилители звуковой частоты и акустические системы не обладали достаточно широким динамическим диапазоном (высоким разрешением). Кроме того, в тракте каждого усилителя присутствовал регулятор тембра, который удлинял тракт воспроизведения и тем самым уменьшал разрешение системы, а также позволял подкорректировать огрехи тракта (завалы АЧХ на краях звукового диапазона) по вкусу слушателя.

Сегодня считается признаком хорошего тона использовать в аудиосистеме усилители без регуляторов тембра. Это подразумевает, что весь акустический тракт, начиная от источника сигнала, усилителя звуковой частоты (УЗЧ), акустических систем (АС) и заканчивая соединительными кабелями между ними, безупречен, не вносит никаких частотных и фазовых искажений, не говоря о нелинейных искажениях. Вклад в качество звука каждой 16 из перечисленных компонент можно распределить примерно так: источник сигнала – 23%, УЗЧ – 50%, акустические системы – 25% и кабели – 2%. Возможно, у кого-то цифры получатся другие. Конечно, подразумевается, что вы подаете сигнал на АС через медные провода достаточного сечения (для бытовых систем обычно достаточно 2,5…4 мм2), а не пытаетесь получить качественный звук, подавая сигнал через тоненькие стальные омедненные провода.

И если качество вашего УЗЧ, АС и источника сигнала в сумме тянет всего на 40%, то не рассчитывайте, что остальные 60% вам удастся вытянуть за счет кабелей, в данном случае даже «золотые» кабели, в переносном смысле, не помогут, их влияния на тракт вы просто не почувствуете. В то же время если у вас тракт в целом хорошо сбалансирован, то замена одного из кабелей на кабель с «отсебятиной» уж точно внесет изменения в характер звучания не в лучшую сторону.

 

Особенности человеческого слуха

 

Работы Мартина Ленхарда доказали наличие у человека двух слуховых каналов: ушного и кожно-костно-жидкостного. Если по первому каналу слышимые частоты лежат в пределах 16 Гц…20 кГц, то по второму значительно выше – до 40… 100 кГц. Частоты, воспринимаемые по второму каналу, не воспринимаются как звук в нормальном понимании, но заметно влияют на восприятие картины окружающего пространства. Человек слышит гармоники до 100 кГц кожей, костями и жидкостью организма. На этом принципе уже много лет работает методика протезирования потери слуха у глухих. Звук переносится специальным прибором из слышимой области в ультразвуковую и передается через кожу и кости. После некоторой тренировки глухие начинают слышать. Очевидно, что те, у кого второй канал менее развит, менее чувствительны к тонким изменениям звука под действием смены кабелей. Поэтому у каждого слушателя свои ощущения, которые он не всегда может правильно оценить и передать словами.

Вот и получается, что в системах с высоким разрешением становятся слышны малейшие влияния кабелей, которые в звуковой частоте почти не проявляются. В системах с небольшим завалом в области ВЧ могут быть полезны кабели с композитными проводниками (посеребренные, кабели Ван ден Хула с углеводородными включениями и др.), хотя в сбалансированной аудиосистеме такие кабели чаще всего приводят к отрицательному результату. И, наоборот, в аудиосистеме, в которой имеется подъем в области ВЧ, могут быть полезны кабели с повышенной погонной емкостью, которые смогут внести небольшую коррекцию в АЧХ и ФЧХ, приятную для слуха.

Таким образом, сегодня многие аудиофилы пытаются бороться с проблемами своих аудиосистем подбором кабелей, как это раньше делалось с помощью темброблока или эквалайзера.

Вся эта возня с кабелями чем-то напоминает анекдот про сельских жителей, которые накрыли сарай недоброкачественно вымолоченной соломой, а лето выдалось дождливое, и рожь взошла. Вместо того, чтобы взять косу и скосить ее, крестьяне стали тащить на крышу корову, чтобы та поела траву.

 

Микрофонные кабели

 

Помимо электрических параметров, таких как сопротивление, погонная емкость и индуктивность, на параметры кабеля на самом деле влияют его конструктивные особенности как чисто геометрические, так и свойства использованных материалов: материала проводников, диэлектриков. От этого во многом зависит степень проявления скин-эффекта, подверженность микрофонному эффекту, защищенность от внешних электромагнитных полей и т.д.

Для применения в профессиональной технике были разработаны инструментальные и микрофонные кабели, которые и сегодня используются в студиях звукозаписи и всеми профессионалами. Наиболее известные производители профессиональных кабелей –  это фирмы Рrоеl, Саnаrе, Sоmmеr, Ехtrоn, Кlotz и др.

Длина микрофонных кабелей обычно от 15 до 30 м и более. Длина мультикора (многопарных микрофонных кабелей) от сцены до пульта звукорежиссера обычно от 50 до 150 м и более. Итого длина только микрофонных кабелей со слабыми сигналами, наиболее подверженными влиянию помех и свойств кабелей, достигает почти до 200 м. Как известно, чем больше длина кабелей, тем большую величину имеют его такие параметры, как емкость, индуктивность и сопротивление постоянному току, которые приводятся обычно как погонные на метр длины для конкретного кабеля. Кроме того, с ростом длины кабелей возрастает и негативное влияние диэлектрика, вносящего в сигнал электрическую турбулентность, связанную с поглощением энергии передаваемого сигнала, частичным ее преобразованием в тепло и частичным возвращением с некоторой задержкой обратно в проводник. Асимметричность заряда диэлектрика и его затухания вызывает волновые искажения, смещения по постоянному току, переходные помехи и потерю низкоуровневой информации.

Тем не менее, даже на таких длинных кабелях при передаче слабых сигналов профессионалы не замечают заметного негативного их влияния на звук и не помышляет об их замене супермодными современными аудиофильскими стоимостью от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов за метр.

 

Тесты аудиофильских кабелей

 

Тесты кабелей обычно проводят, сравнивая звучание системы с кабелем и с перемычкой. Вот некоторые выдержки из теста межблочных аудиофильских кабелей ценовой категории 1500-3000 USD (цена подержанного автомобиля в неплохом состоянии).

«Этот кабель по звучанию очень сложно отличить от перемычки. Он не вносит ничего от себя в музыкальную картину», в итоге такому кабелю дается невысокая оценка, ну раз он ничего не меняет в системе к лучшему.

«Против перемычки придает звуку резкость. Шлейф послезвучаний не воспринимается таким же детальным и глубоким –  звучание кажется поверхностным», и это кабель указанной высокой ценовой категории.

«Слегка приближаются удаленные планы, сцена получается менее глубокой», тем не менее этот кабель получает высокую оценку эксперта.

«В верхнем регистре колорит дискантов проработан даже лучше, чем у перемычки. Единственное «но» –  легкое замутнение тончайшего микродинамического рисунка». В итоге кабель получает высокую оценку.

«Воспроизведение делается намного более материальным и четким в басовой области. Чуть хромает стабильность и эшелонирование сцены…». Кабель также получает хороший отзыв.

 

Автор: Петров Александр, г. Минск

Аудио кабели. Вопросы и ответы

Аудио кабели, цифровые, межблочные, колоночные, оптические.

Какая разница между балансным и небалансным кабелем?  

Разница в количестве внутренних проводников и применении, но на коротких расстояниях (до метра) у них близкие характеристики.

Небалансный кабель имеет один внутренний проводник, который несет сигнал в одну сторону, а возвращается по внешнему экрану. Небалансный кабель имеет слабую защиту от шума, так как сигнал идет по экрану и подвержен влиянию индуцированных токов. Чем больше длина кабеля, тем больше помех добавляется к полезному сигналу.

В балансном кабеле два внутренних проводника, горячий и холодный, сигнал идет по ним, заземление то же, но по нему сигнал не идет. Горячие и холодные выходы несут один и тот же сигнал, но фаза холодного сигнала имеет фазу, обратную к горячему. На приемном конце входной каскад вновь обращает холодный сигнал и добавляет его к горячему, восстанавливая исходный сигнал. Особенность является то, что любые помехи одинаково влияют на холодный и горячий проводники и при чередовании фаз любое вмешательство компенсируется. Эффективность балансного кабеля зависит от того, насколько хорошо сбалансированы горячий и холодный проводники. В профессиональном аудио используется только балансное соединение.

Экранированный кабель лучше чем обычный? 

Да, лучше, но от этого он становиться менее гибким. Экранируются кабели с помощью фольги, оплетки или проводящего пластика. На коротких расстояниях большинство типов экранирования имеют схожую защиту от помех, тем не менее, металлический экран или экран из фольги, будет более эффективен, чем экран из проводящего пластика или обернутой проволочным экраном. Для микрофонного кабеля экранирование играет важную роль, так как некоторые кабели создают помехи, если их согнуть, или переместить. Оплеточное экранирование разработано специально для использования с микрофонами и предлагает наиболее эффективную защиту от помех в сочетании с низким уровнем шума обработки.  Экранирование проводящим пластиком подходит для длинных кабелей, используемых в маленькой студии. Проводящий пластик имеет низкий уровень шума. Кабели, экранированные фольгой, достаточно жесткие и не любят резких изгибов, однако защищены на уровне. Многие многожильные кабели используют экранирование фольгой, не стоит много раз наматывать такие кабели, так как можно повредить экранирование.

Можно ли использовать один и тот же экранированный кабель для микрофона и линейных сигналов? 

Можно. 

Нет никаких проблем с импендансом аудио сигнальных кабелей большой длины (к примеру в студии), но стоит обратить внимание на то, что микрофонные кабели должны иметь хорошее экранирование и низкий шум. 

Могу ли я использовать небалансный кабель для подключения к входу с фантомным питанием? 

Нет, используйте балансный. 

Если бы вы взяли для подключения несимметричный кабель, вы бы получили короткое замыкание с одной стороны фантомного питания, и, хотя правильно разработанное фантомное питания будет защищено от этого, пробовать не рекомендуется. Если некоторые из фантомных напряжений питания будут подключаться к выводам небалансного устройства, это может привести к повреждению узлов студии.

Как лучше всего подключить балансный источник сигнала к небалансному входу? 

Традиционно используют симметричный кабель и подключают холодный провод к экрану на небалансном конце. Иногда это может привести к заземлению и контура и проблемам с шумами, так что лучше использовать при подключения несимметричного конца кабеля инструкцию ниже.

Подключите экран с клеммами заземления через резистор от 100 до 500 Ом или оставьте его разъединенным. Подключите холодный провод кабеля к соединительному штифту, который обычно используется для подключения экрана. Подключите горячий провод кабеля соединительным штифтом, который обычно используется для подключения горячего проводника.

Могу ли я использовать любой звуковой кабель для S / PDIF сигналалов? 

Можете, но не стоит. Многие люди так и делают, но не очень хорошая идея, так как вам надоесть бороться с глюками, которые не имеют никакой очевидной причины. На высоких частотах, необходимых для выполнения цифровых сигналов, сопротивление кабеля оказывает существенное влияние на форму передаваемого сигнала и S / PDIF сигналы, в идеале, должны быть переданы через кабели 75 Ом, разработанные специально для передачи цифровой информации. Если кабель имеет другое сопротивление, энергия отражается обратно вниз по кабелю, и возникает эффект ухудшения формы цифровых импульсов. Разъемы плохого качества могут также поставить под угрозу эффективность, поэтому даже опытный мастер по пайке кабелей лучше купит готовый кабель нужной длины. При большей длине кабеля, лучше брать цифровой кабель высокого качества и, как правило, длина пути прокладки кабеля должна быть максимально короткой. Подходит и для AES-EBU. При отсутствии специального цифрового кабеля, берут экранированные проводящим пластиком микрофонные кабели, имеющие хорошие характеристики на коротких и средних расстояниях.

Как лучше всего подключить балансный источник к небалансному входу? 

Прежде всего, вы должны будете изучить руководство к оборудованию, так как провод кабеля зависит от конструкции сбалансированного выходного каскада. В некоторых случаях необходимо связать холодный контакт и экран в 

сбалансированный конец (если выходной каскад “полностью плавающий”), а в других случаях, вы должны оставить холодный штифт отключенным. В ситуациях, требующих второй подход, вы, вероятно, обнаружите, что уровень сигнала на 6 дБ ниже, чем при использовании первого способа. Это потому, что вы используете только одну половину сигнала от выходного каскада.

Имеет ли значение расстояние, если сетевые кабели проходят вблизи сигнальных проводов? 

Сетевые кабели с относительно высокими переменными токами, может вносить помехи в аудио кабели, работающих рядом с ними, даже если аудио кабель хорошо экранированы. Чем больше расстояние между кабелями работающими параллельно друг другу, тем больше количество помех (как правило, шумов), которые будет индуцироваться в сигнальный кабель. Когда аудио и сетевые кабели пересекаются, нужно попытаться организовать переход под прямым углом, так как это окажет минимальное влияние на помехи.

Сколько метров звуковой кабель передает сигнал без потери качества передачи? 

Ответ на этот вопрос зависит от типа кабеля и от импеданса схемы на обоих концах. Как правило, микрофоны с большим сопротивлением или каналы с высоким импедансом не должны быть длиннее четырех или пяти метров, так как большая емкость кабеля может вызвать высокие паразитные частоты. Сбалансированные микрофонные кабели с низким сопротивлением могут иметь длину в десятки или даже сотни метров, если передающее и принимающее устройств установлено правильно и сопротивление очень низкое. С непрофессиональным оборудованием, сохраняйте сбалансированные микрофонные или линейные кабели длиной до 10-20 метров. Правильней будет иметь короткие кабели.

HI-Fi акустический кабель. Он в самом деле нужен, или я могу использовать любой двужильный кабель? 

Акустический кабель должен иметь очень низкое электрическое сопротивление, так что он должен быть достаточно большим и изготовлен из чистого материала, такого как бескислородная медь (OFC). Нечистый материал можно ввести нелинейности (окисляющаяся медь на самом деле ведет себя как полупроводник), которые проявляются как увеличение искажений на низких уровнях сигнала. Если сопротивление кабеля больше, на крошечную долю Ома, коэффициент демпфирования усилителя ошибочен, АЧХ акустической системы тоже. Причина этого в том, что сопротивление громкоговорителя изменяется в зависимости от частоты, но если это сопротивление такое же, как сопротивление кабеля, он действует как делитель напряжения, и мощность, подаваемая на громкоговоритель на разных частотах измениться незначительно. Экзотические кабели могут иметь этот эффект при использовании на различных колонках, а индуктивность кабеля и емкость может влиять на производительность кроссовера в некоторой степени. Как правило, разница настолько мала, что лучше потратить деньги там, где это имеет реальное значение. Купите хороший кабель, но не тратьте деньги на "рекламу". Спикерный кабели стерео или объемных систем  должен иметь одинаковую длину. Качественные, низкоомные разъемы могут повысить производительность.

Активные колонки могут быть подключены с использованием балансных микрофонных кабелей, а тип кабеля не окажет существенного влияния на качество звука.

Как передать сигнал при балансном соединении из стерео джека (rca) в устройство (микшер) на два канала. Как подключить джек в виде буквы У 'Y'? 

Соединение У типа имеет стерео-разъем на одном конце балансного кабеля, но на другом конце, кабель разделяется так, что экран и горячий провод подключается к одному моно разъему и экрану, а холодный провод подключается к другому. Принцип работы в том, что каждая из двух кабельных жил несет один несимметричный сигнал, одна из точки вставки смесителя к внешнему устройству, и один из внешнего устройства обратно в смеситель. Какой путь будет вокруг двух разъемов, зависит от того, какой у вас микшер и производитель провода, от их точки разрыва - наконечник (штекер) отправляет или возвращает. Изучите руководство, чтобы узнать, а затем пометить два моно штекера. Если вам не нравится пайка, некоторые компании делают готовые кабели У типа.

Как выбрать хороший кабель и не ошибиться?

Выбор хорошего кабеля для гитариста – важное дело. При этом не следует руководствоваться не советами друзей и рекламой «звездных» музыкантов и самих производителей. Достаточно иметь некоторые знания, которые помогут вам трезво взглянуть на предложенный товар и оценить его, в первую очередь, по физическим характеристикам.

 

Давайте разберемся, какие характеристики важны для инструментальных, микрофонных и спикер-кабелей, а какие можно считать рекламной уловкой или мифом. Провода различают по характеристикам и предназначению. Следовательно, требования к ним тоже различны: что критично для одного, может быть практически бесполезно для другого.

Инструментальные кабели

Итак, инструментальный кабель – это провод для соединения гитары с усилителем, процессорами, специальными приспособлениями и так далее. Данные устройства имеют высокое сопротивление (порядка 100 Ом) по отношению к Земле. При этом они сами передают слабые сигналы с минимальными по силе разрядами (тысячные доли А) и с малым напряжением. Поэтому инструментальные кабели так чувствительны к электромагнитным помехам.

 

 Гитара имеет большое выходное сопротивление, поэтому сам шнур должен иметь маленькую электроемкость и длину, иначе он будет плохо передавать высокие частоты в звуке.

Важные характеристики инструментальных кабелей:

  • Низкая емкость. Собственная емкость – это критичная характеристика, на которую следует обращать внимание в первую очередь. Чем она меньше – тем лучше и меньше потерь в высоких частотах.
  • Хорошее экранирование, которое позволит избежать шумов от электромагнитных помех.
  • Прочность. Последствия использования хлипких шнуров могут быть весьма плачевными, особенно во время выступления.

 

Незначительный критерий для инструментальных кабелей – это сопротивление. Оно составляет всего несколько Ом (у дорогих и дешевых вариантов), что является несущественным по сравнению с высокоомными входами, например, на усилителях. Оно никак не влияет на уровень сигнала в проводе.

 

На фото – инструментальный кабель для высокоомного входа

Спикер-кабели (колоночные)

Спикер-кабель – это провод соединяющий усилитель с громкоговорителем. По техническим требованиям они совершенно противоположны кабелям инструментальным, так как соединяют низкоомный выход усилителя с низкоомными громкоговорителями. По ним передаются сравнительно высокие токи и напряжения. Именно поэтому, в отличие от инструментальных, эти кабели не отличаются особой восприимчивостью к электромагнитным помехам, но при этом вся цепь крайне чувствительна к сопротивлению их самих.

 

На фото – профессиональный спикер-кабель

 

Важные критерии для выбора колоночного провода:

  • низкое сопротивление, предотвращающее потери сигнала;
  • прочность и надежность.

Емкость и экранирование в этом случае не имеют значения из-за низкоомности цепи. Только очень-очень сильные электромагнитные помехи могут повлиять на сигнал с довольно большим током. Даже провод со значительной емкостью будет иметь сопротивление значительно большее по сравнению с выходным сопротивлением усилителя. Поэтому емкость почти не влияет на передачу высоких частот в сигнале.

 

На фото – сечение колоночного кабеля

Микрофонные кабели

Микрофонный кабель является обязательной частью любой звукозаписывающей студии или сценического оборудования. Ведь, несмотря на новые беспроводные технологии, самый чистый звук можно получить, только используя качественное микрофонное соединение. От качества провода напрямую зависит качество передаваемого сигнала, возможность появления помех.

Виды

  • Обычный инсталляционный (несимметричный). Применяют там, где нет необходимости в идеально чистом звуке, например, в бытовых целях для подключения динамических микрофонов к музыкальным центрам или караоке.
  • Балансный (симметричный) – идеален для создания соединения с большой протяженностью, имеет высокий уровень устойчивости к электромагнитным наводкам. Его можно использовать при любых погодных условиях.

 

Схема строения микрофонного кабеля

 

Симметричный микрофонный кабель состоит из двух центральных проводников, изоляции, экрана и внешней оболочки. Именно такие варианты более надежны, они способны обеспечить хорошее качество голосового сопровождения.

Микрофонный кабель имеет два XLR разъёма: «папу» (male) на одном конце и «маму» (female) на другом, TRS-разъём («джек») или USB-разъём для подключения непосредственно к звуковой карте или цифрового устройства записи. Он соединяет микрофон с микшерным пультом, используется для DI связи между усилителем и микшером.

 

 

 

Для защиты шнура от воздействия электромагнитных наводок применяют специальные экраны. Экран чаще всего используют как общий провод и заземление. Цель экранирования – защитить сигнал от таких источников шума, как радио-сигнал, шнуры питания, люминесцентные лампы, реостаты диммеров и некоторые приборы. Существует множество разновидностей экранов для линейного кабеля: плетеный, спиральный и из алюминиевой фольги. Рассмотрим их подробнее.

Способы экранирования микрофонных кабелей

  • Фольгирование. Экран должен полностью закрывать собой сигнальные провода. Защита из металлической (чаще алюминиевой или медной) фольги справляется с этой целью на все сто. Слой обеспечивает 100 % покрытие сигнальных проводов. Однако экран из фольги имеет недостатки, главный из которых – механическая ненадежность, поэтому его применяют в соединениях, предназначенных для стационарного использования. Фольгированный экран обычно используют лишь при производстве самых дешевых вариантов, при передаче сигнала по такому кабелю звучание на верхних частотах слегка «фонит».

 

 

  • Экранная сетчатая оплетка является самой механически надежной, гибкой и распространенной формой экрана. На сцене микрофонные и инструментальные шнуры постоянно гнутся, тянутся, на них часто наступают, поэтому оплетка – лучшее, что можно придумать для этих условий. Но при этом она сложна в изготовлении, да и добиться 100 % покрытия ею сигнальных проводов сложно (часто покрывает от 60 до 85 % площади). Некоторые фирмы делают очень плотные оплетки, покрывающие в кабеле до 96 % площади шнура. 

 

 

  • Экранирующая спиральная проволочная оплетка имеет одно большое достоинство – обеспечивает кабелю такую гибкость, которую невозможно достичь при экране из фольги или сетчатой оплетке (гибкость имеет повышенное значение в концертных условиях). Правда, на этом все ее достоинства заканчиваются. Спиральная проволочная оплетка покрывает не более 80 % площади сигнальных проводов и при оказании на нее физических воздействий быстро приходит в негодность (хотя и не так быстро, как экран из фольги). При этом резко уменьшается покрываемая ею площадь. Кроме того, это еще и менее устойчивый к радиочастотным (RF) помехам экран (представляющий собой индуктивную катушку).

 

Итак, важные характеристики, которые стоит учесть при микрофонных кабелей:

  • Симметричность и несимметричность. Симметричные провода могут быть длиннее несимметричных, так как они устраняют любые помехи и шум. Что касается несимметричных, то длинные восприимчивы к шуму и требуют усиления заземления.
  • Сопротивление. При передаче аудиосигнала с применением кабеля необходимо обеспечить низкие значения активного сопротивления. Лучшими микрофонными шнурами являются микрофонные из высокопроводящей меди.
  • Экранирование. Самыми хорошими экранами считаются сеточный и спиральный.

Характеристики кабеля: мифы и рекламные «фишки»

1. Хороший кабель – это толстый кабель. С оговоркой: только для спикер-проводов! Как было сказано выше, низкое сопротивление спикер-кабеля является очень важной характеристикой. Из школьного курса физики известно, что чем больше диаметр провода, тем ниже его сопротивление. Следовательно, чем толще провод, тем лучше.

Но данное правило не действует при выборе инструментальных проводов. Гитарные кабели не должны быть толстенными. Правда, иногда коаксиальные элементы соединения с большим диаметром могут иметь меньшую погонную емкость, а это в свою очередь, может оказаться полезным (при длине более трех метров). больше емкость гитарного шнура, тем больше высоких частот он ослабит. Но это не значит, что вам нужен огромный диаметр провода, ведь есть качественные варианты с меньшими характеристиками.

 

На фото – коаксиальные провода

 

Следовательно, можно дать два основных совета для выбора инструментальных кабелей:

  • использовать коаксиальные провода с наименьшей погонной емкостью,
  • выбирать варианты с минимальной длиной. Если вам необходимы шнуры длиной более шести метров, попробуйте использовать беспроводные системы. В этом случае, они будут гораздо эффективнее.

2.Выбирайте кабель из бескислородной меди (OFC, Oxygen-free copper). Объясняется эта рекомендация тем, что бескислородная медь имеет меньшее сопротивление, а значит и потери в сигнале будут минимальные. С этим трудно поспорить. Но для инструментальных проводов сопротивление не является решающим фактором, как мы выяснили выше. Для спикер-кабелей существенно уменьшить сопротивление можно за счет увеличения диаметра. Стоит отметить, что бескислородная медь – это не рекламная пустышка, такие провода лучше противостоят внутренней коррозии жилы. Фактора важный, но не для инструментальных и спикер-вариантов.

 

3. Золоченый штекер. Золоченые штекеры имеют меньшее сопротивление и меньшую склонность к коррозии и потускнению. На первый взгляд, одни плюсы. Но такое покрытие гораздо мягче никелированного и стирается при частом использовании штекера. То есть если вы используете гитарный кабель, который приходится часто вставлять и вынимать из разъема, то использовать провод с таким входом нецелесообразно. Но помните, что быстро изнашивается золочение, нанесенное поверх базового металла (например, меди), а если оно выполнено поверх никеля, то истирание шнуру не повредит.

Для спикер- и низкоомных микрофонных проводов золоченые штекеры оказываются весьма кстати, при условии, что их соединяют и разъединяют редко.

 

4. Многожильный кабель предпочтительнее одножильного. Объясняется это тем, что многожильный меньше подвержен потере высоких частот. Это актуально только для работы с радиочастотами. Музыканты же работают с иным диапазоном, в котором нет никакой разницы между использованием одножильного или многожильного провода. Но многожильные обычно лучше экранированы и защищены от электромагнитных помех за счет более плотной оплетки.

 

 5. Хороший кабель – это дорого. Если вы используете трехметровый кабель дома или в репетиционной студии, то недорогой вариант вполне подойдет. Поверьте, с закрытыми глазами вы, скорее всего, не услышите разницу между использованием дешевого или дорогого шнура, если его длина менее трех метров, а рядом нет источников сильных электромагнитных помех.

Чаще всего дорогие провода премиум-класса сделаны качественнее, они более крепкие, имеют надежные места соединения «джеков» с основой, внутренние соединения могут быть залиты эпоксидной смолой или термоклеем. При этом приставка «премиум» вовсе не гарантирует, что производитель при изготовлении использовал низкоемкостной коаксиальный кабель.

Заключение

В заключение нужно сказать, что выбирать кабель нужно осознанно, опираясь на характеристики конкретного продукта для определенны целей. Сейчас даже недорогие инструментальные провода изготавливают из бескислородной меди, многие из них неплохо экранированы, являются многожильными и коаксиальными.

Выбор за вами.

 


8 самых дорогих кабелей – Выбираем соединитель для подключения акустики миллионеров

Выбираем соединитель для подключения акустики миллионеров

Серия наших обзоров о самой дорогой технике на ниве High End продолжается. Мы уже выбрали колонки, усилители и вертушки. Дело за малым – кабельное хозяйство. Тут неподготовленного человека ждет сюрприз – за кусочки провода могут попросить десятки (и даже сотни) тысяч долларов! Оправдано ли это? Посмотрим на примере подборки самых дорогих акустических кабелей.

8. Kimber Kable KS 6068
https://www.kimber.com/products/KS-6068

$23 880 за 2,5 м – это много или мало? Очень мало, если смотреть далее по списку! Но, этот «начальный уровень» в группе, вершина разработки знаменитой Kimber. Проводники из чистого серебра, фирменная матричная геометрия, центральное ядро X38R. Абсолютно прозрачное и натуральное звучание прилагается.


Kimber Kable KS 6068

7. Skogrand SC Beethoven
https://www.skograndcables.com/skogrand-beethoven

$25 000 за двухметровую пару. И, да, перед нами, все же, кабели – а не дизайнерские предметы или роспись под хохлому. За эти деньги вы получаете конструкцию с изолированными воздухом проводниками из 4 x 12 AWG UPOCC медных жил. Фирменный почерк в звучании – скорость и музыкальность.


Skogrand SC Beethoven

6. Audio Note UK AN-CABLE-1300 SOGON
http://www.audionote.co.uk/products/misc/cables_home_01.shtml

25 000 евро за двухметровую стереопару. 4 х 40 жильный акустический кабель из серебряного литцендрата (чистота 99,99%) – классическая конструкция с серьезными апгрейдами. Звук чарующий: «подсесть» на продукцию Audio Note можно очень легко, компания торгует не компонентами, она продает чистое удовольствие.


Audio Note UK AN-CABLE-1300 SOGON

5. Nordost ODIN 2 SUPREME REFERENCE
http://www.nordost.com/odin-supreme-reference/odin2/speaker-cable.php

Впервые представленная в 2008 г. линейка, сейчас улучшена до второй версии: насобиравшей еще большее количество призов и восторженных отзывов. Применено 26 х 20 жил из покрытых серебром бескислородной меди – число девяток у которой зашкаливает (чистота 99,999999%). Емкость кабеля – 8,0 pF/ft, индуктивность 0,125 μH/ft! Nordost ODIN 2 стоит послушать хотя бы раз, чтобы узнать, что такое настоящая скорость! Двухметровая стереопара обойдется в $31 000.


Nordost ODIN 2 SUPREME REFERENCE

4. High Fidelity Cables Professional Series
http://www.highfidelitycables.com/products/speaker/pro/

Перед нами, по сути, не соединитель – а система передачи сигнала, в которой сами проводники находятся внутри огромных магнитов. Ценник не просто кусается, а, сводит с ума - $37 100 за двухметровую стереопару. Фирменный почерк High Fidelity – невероятная мощь и идеальный «черный фон» в паузах. Технология компании базируется на том, что раз электричество и магнетизм – две неразрывно связанные вещи, то магнитной проводимости нужно уделять не меньше внимания, чем электрической.


High Fidelity Cables Professional Series

3. Siltech EMPEROR Triple Crown
http://www.siltechcables.com/high-end-cables/triple-crown/

Вершина инженерии Siltech: монокристаллическое серебро самого большого производимого диаметра, супер-разъемы и специальная конструкция для достижения необходимой гибкости. Двухметровая пара кабелей обойдется в 51 425 евро. Звук невероятно красивый.


Siltech EMPEROR Triple Crown

2. MIT Music Interface Technologies ACC 268 Articulation Control Console
http://mitcables.com/PDF/MIT_Reference_Product_Catalog_2018.pdf

$80 000 за двухметровую стереопару! Однако, в данном случае речь идет о целой системе передачи сигнала, включая огромный внешний блок (предназначенный еще и для пользовательского управления параметрами артикуляции сигнала и тонкой настройки под АС и усилитель – систему можно откалибровать на свой вкус). Сильнейшая черта MIT – тембральная достоверность.


MIT Music Interface Technologies ACC 268 Articulation Control Console

1. Transparent Magnum Opus SC
http://www.transparentcable.com/news/files/pdf/2014/G5-brochure.pdf

Встречайте лидера! $126 669 за трехметровую стереопару. Bugatti Veyron среди кабелей. Вес совсем небольшой – всего по 4 кг на каждый провод, карбоновый фильтр невероятно красив. Ждете деталей? Их компания не раскрывает, зато включает настройку параметров под вашу систему и зал в стоимость. Звучание те, кому удалось послушать Transparent Magnum Opus SC, характеризуют, как магическое.


Transparent Magnum Opus SC

Денис Репин
27 мая 2018 года

Редакция Hi-Fi.ru

Кабель аудиофила и кабель здорового человека

Мой рабочий день начинается с того, что я подключаю несколько аудио-кабелей. В течении дня их всё добавляется, и когда я ухожу домой, мне надо убирать и сматывать полтонны проводов. Давайте я вам расскажу, что о них думаю, и сколько за них нужно платить. Я постараюсь не вдаваться в физические дебри и с удовольствием приму дополнения и замечания.

В аудиофильских кругах кабели — это одна из, как говорится, дисциплин специальной олимпиады. Люди выбрасывают очень много денег, получают в лучшем случае посредственность и хвалятся.

Для начала важно понять, что кабель тоже является электрическим прибором, хоть и очень простым. Поэтому его качество определяется несколькими величинами, о которых ниже.

Самая важная для нас величина — удельная электропроводимость проводника. Это обратная величина удельного электрического сопротивления. То есть, чем число больше, тем лучше материал проводит электрический ток, тем лучше он подходит для наших нужд. Давайте просто возьмём несколько материалов, которые нам прийдут в голову. Мне первыми на ум приходят алюминий, цинк и железо как дешёвые материалы, медь и никель как не очень дешёвые, и серебро, золото и платина как самые дорогие. Давайте залезем в справочник (не википедию) и посмотрим электропроводимость, а заодно уж и стоимость к каждому. Для того, чтобы показать насколько целесообразно использование, я поделил электропроводимость на стоимость и получил коэффициент ленивца, нигде, кроме этого поста не нужный. То есть, сколько стоит в евро один S/m × 107.

МатериалЭлектропроводимость, S/m × 107Стоимость, € / килограмм, на 1.03.2016Коэффициент ленивца
Цинк1,72,150,79
Алюминий3,82,261,68
Железо12,730,37
Медь5,98,230,72
Высокоуглеродистая сталь0,590,471,26
Никель1,421,050,07
Серебро6,2443,040,01
Золото4,536 843,790,00012
Платина9,427 915,530,00034

«Ага!», скажет внимательный читатель. «То есть люминий — самый ого-го проводник, проводит много и дёшево, чего ж его не используют?» Да его отлично используют. Например, в авиации, потому что он лёгок. В некоторых автомобилях, потому что дёшев. Ещё в линиях электропередач, где нужно сразу много тонн чего-то хорошо проводящего. Раньше из него делали проводку в домах, особенно в странах восточного блока. Но у алюминия есть несколько свойств, которые делают невозможным его использование в проводах аудио-систем. Во-первых, он плохо гнётся. То есть, гнётся он замечательно, не недолго. Каждый, кто держал в руках алюминиевую проволку помнит, что она ломается после двух-трёх изгибов. Как вы понимаете, в кабелях это немного плохо. Во-вторых, чистый алюминий очень быстро окисляется на воздухе, поэтому контакты из этого металла очень быстро приходят в негодность. В-третьих, каждый, кто хоть раз попытался паять алюминий, понял, что лучше взять что-то другое. Другой дешёвый материал — сталь, но она довольно хреново проводит ток. Остаются нам из хороших оплачиваемых проводников медь и серебро. Серебро круто, но цена будет неоправданно дорогой, кроме того, серебро тоже серьёзно окисляется. Что же делать?

Здесь нужно уточнить, что и у плебейского алюминия, и у породистой платины за передачу тока отвечают одни и те же электроны. Да-да, они все на одно лицо. То есть электропроводимость — самое важное в материале проводника. Ещё раз, медленно, провод из алюминия «звучит» так же, как провод с таким же сопротивлением и длиной из платины с добавлением слёз девственниц, собранных в полнолуние на южном склоне горы Фудзияма.

Для того, чтобы вычислить, какой материал проводника нам нужен, можно воспользоваться вот этим калькулятором:
http://electe.blogspot.de/2012/11/blog-post_24.html

Любознательные могут посчитать, что если взять серебряный провод толщиной 2 мм и длиной в метр, то у него будет сопротивление 5,096 мОм. У медного такого же — 5,573 мОм. Да, проводит хуже. Но это разница в микроомы, то есть этой разницу можно будет только померить, но не услышать. Но мы же хотим быть точными и правильными, поэтому уменьшим-ка мы сопротивления куска медного провода до 5,055 мОм, то есть сделаем медный провод лучше серебряного. Что для этого нужно? Увеличить диаметр на одну десятую миллиметра. И всё.

Другая крайне важная величина — длина кабеля. Во-первых, само собой чем больше материала нужно преодолеть, тем больше будет теряться в процессе, то есть сигнал будет тише. Но это не страшно. Противнее то, что кабель, у которого больше одного проводника (то есть все аудио), это очень вытянутый в длину конденсатор. Вы помните из школьного курса физики, да? Два проводника, между ними — изолятор. Здесь играют две важные величины: индуктивность и электрическая ёмкость. Чем длиннее кабель, тем больше площадь, тем больше ёмкость. Индуктивность и ёмкость зависят друг от друга, если мы пытаемся в кабеле изменить одно, повышается другое. Чем больше ёмкость, тем труднее высоким частотам пробираться по кабелю, то есть кабель играет роль высокочастотного фильтра. Хорошая новость в том, что для наших целей это не играет большой роли. Нам не нужно проводить что-то выше 20 kHz на огромные расстояния, поэтому в домашней системе этим можно пренебречь и оставить правильные расчёты на совести производителя. Например, для того, чтобы кабель начинал отрезать частоты от 20 kHz он должен быть длиной 111 метров, у источника должно быть сопротивление в 600 Ом, а у кабеля ёмкость в 120 pF/m. У вас есть где проложить кабель в 111 метров? :)

У проводников есть ещё несколько других величин, которые в какой-то мере коррелируют с уже названными, поэтому не будем вдаваться в подробности.

Теперь немного о вариантах и поверьях.

Посеребренные и позолоченные проводники
В высокочастотной технике есть такое понятие, как скин-эффект. При высокой частоте переменного тока, плотность тока у краёв проводника выше, чем в середине. Грубо говоря, чем выше частота, тем через меньшее сечение течёт ток, тем «тяжелее» ему пройти через кабель. Что при слабых сигналах, большой длине кабеля и очень высоких частотах может искажать сигнал. Для того, чтобы этот эффект минимизировать, проводники делают либо в виде трубок, либо покрывают их тонким слоем серебра или золота для увеличения проводимости «кожи». При сверхвысоких частотах (от 300 MHz) скин-эффект становится настолько сильным, что проводник становится волноводом, что становится уже преимуществом, потому что позволяет делать хорошие проводники без использования большого количества материала. К аналоговым аудио кабелям это практически неприменимо. Во-первых, частоты, где скин-эффект становится проблемой, лежат далеко за пределами человеческого слуха. Во-вторых, для того, чтобы его расслышать, нужны очень длинные кабели, которые не только дома, но и на сцене найти трудно. То есть, эффект от применения в домашних аудио-кабелях настолько мизерный, что им можно абсолютно спокойно пренебречь. Кроме того, если сделать проводник немного другого сечения, или скрутить несколько проводников в один провод (или вы видели где-то массивный аудио-кабель?), то есть увеличить внешнюю площадь, то и то немногое станет в нашем случае практически неизмеряемым. Но, как вы понимаете, простые решения — не наш метод. Нам нужно много непонятных слов, и чтобы в описании продукта всплывало слово «золото».

Позолоченные контакты
В рекламе обычно удтверждается, что они лучше проводят, но как видно выше из таблицы, реклама безбожно врёт. Если бы проводимость материала контакта была бы до такой степени критической, то контакты бы делали из меди. Но инженеры ничего не знают о поверьях, а просто считают сопротивление материала на расстоянии в несколько сантиметров, поэтому даже для очень ответственных соединений вполне себе могут использовать сталь, потому что она при использовании в разъёмах практически неубиваемая. Преимущество золота — оно не корродирует, то есть не окисляется. Недостаток — это очень мягкий металл, поэтому сильно часто такими штекерами двигать не стоит, может стереться вся магия. Так что нужно ли вам золото на контактах — решать вам. В конечном итоге, это дело вкуса, но разницы в звуке, конечно, не будет никакой, по крайней мере первые лет десять в работе кабеля.

XLR-разъёмы
У аудиофилов и им сочувствующих есть стабильная допаминовая реакция на слово «профессиональное». В частности это относится к разъёмам, например XLR, которые применяются в студии и на сцене. Главное, что нужно понять, что использование этих вещей никак не отражается на звуке. Даже наоборот, через XLR-кабель обычно идёт балансный сигнал, который уже очень давно применяется для того, чтобы с наименьшими потерями провести слабый сигнал со сцены в далёкий микшерный пулт. Но дома, где расстояния от источников до потребителей измеряются дециметрами, такой сигнал будет наоборот хуже, потому что балансный сигнал нужно ещё «сделать», а это ещё кучка шумящих резисторов. Кроме того, «профессиональные» разъёмы сделаны большими, мощными и с защёлками, чтобы их можно было каждый день дёргать замерзшими пальцами, и чтобы рабочим надо было постараться, чтобы кабели убить. Само собой, дома, где провода трогаются очень редко, этот аргумент отпадает. То есть это один из тех случаев, когда дома профессиональное оборудование будет хуже. Например, вилочный погрузчик — это очень профессиональная машина, но ездить на ней за покупками немного неудобно. Но люди с «золотыми ушами» на таких мелочах, конечно, не заморачиваются. В итоге получаются такие продукты, о которых даже в студиях не слышали, например наушники с двумя XLR штекерами, которые стоят немерянных денег, а пользы от них нет никакой. В студии совершенно везде для наушников используется TRS-штекер, о котором ниже.

Направленность кабеля
Некоторые производители любят на разъёмах рисовать стрелочки, что-то вроде направления вращения шин. То есть, «этот конец — в проигрыватель, этот — в усилитель». Это было бы нужно, если бы люди делали провода из полупроводников, но до этого пока что не додумался даже самый безумный аудиофил. Пока жилы сделаны из меди, это просто ненужное украшение.

Прогрев кабеля
Это уже выходит за границы хорошего вкуса. Описание процедуры прогрева на каждом ресурсе разное, поэтому я не буду здесь их приводить. Суть сводится к тому, что перед первым использованием кабели нужно «прогреть», то есть в течении определённого времени прогонять через них особенный магический сигнал. Время и сигнал везде различаются, и конечно приборы и сигналы для этого действа очень дорогие, но во всех высказываниях есть что-то общее. Они настолько изобилуют невежественными высказываниями, что у любого здорового человека, знакомого с физикой или химией, голова часто ударяется о стол. Здесь и перемещения электронов в другие слои проводника (то есть ионизация в домашних условиях), и залежавшиеся электроны, и магия. Ну, и я думаю, не стоит говорить о том, что при аудио-производстве такого бреда нет.

«Окрас» звука
Подразумевается, что при производстве (конечно очень дорогом) можно определить, насколько провод будет влиять на звук. Эпитеты вроде «нейтрально», «резко», «ярко», «воздушно», «тягуче», «глубоко», «прозрачно» показывают, что вы плохо разбираетесь в том, о чём говорите. В любом случае подразумевается то, что кабель может сделать с сигналом то, для чего в студии нужны специализированные приборы вроде эквалайзера или многополосного компрессора. Так вот, не может.

Давайте пройдёмся по нескольким стандартным кабелям и разъёмам, и я скажу, сколько по моему мнению стоит отдавать за них денег. Я буду их оценивать по шкале фейспалмов, от одного до пяти, которые случаются у звукотехников от упоминания аудиофильского аналого кабеля. Я приведу ссылки, где можно потратить много денег. Особенное внимание можно уделить описаниям товаров, насколько они скудны на техническое описание, и насколько полны эмоциональными эпитетами.

RCA, он же чинч

Самый частый в домашней аудио-системе кабель. Связывает аналоговые источники звука с усилителями. Аудиофильский кабель получает от меня только один фейспалм из пяти, потому что этот вид кабеля действительно чувствителен к качеству, то есть лучше заплатить лишних десять евро и быть уверенным, что именитый производитель правильно подобрал проводники, количество и толщину жил в проводнике, и хорошо их спаял. Хотя и это больше вопрос личного успокоения, чем звука. Цена за хороший кабель — около 10 евро, за отличный кабель, звук которого не будет лучше, — около 25-30 евро. Всё, что больше, только для того, чтобы думать, что у тебя дорогие кабели.

TRS

В домашних условиях используется для подключения наушников к усилителям или для подключения хороших звуковых интерфейсов к усилителю. Цена за метр и фейспалмы, как и у RCA, потому что пересылает абсолютно тот же сигнал.

Акустический кабель

В принципе, самый нетребовательный кабель, который идёт от усилителя к колонкам. Должен быть достаточно толстым. Правильная толщина, как вы помните, вычисляется исходя из мощности, которую вы собрались через него пересылать, и длины. Здесь я даю два фейспалма аудиофилам с толстыми кошельками. Потому что если правильно посчитать сопротивление, то разницы в звуке не может быть никакой. Продаются обычно нарезными, продавцы с совестью просят за десять метров с сечением 2×2,5 mm² около 10-20 евро, и немного больше, если кабель плоский, чтобы его можно было незаметно проложить. Лучше брать с запасом, потому что чтобы проложить 5.1 систему в средней комнате нужно вполне себе 20-40 метров. Зато такой кабель служит десятилетиями.

На этом аналоговые кабели заканчиваются. Дальше начинается совершенно ненужная возня. Все кабели ниже нормированны, то есть они либо проводят сигнял хорошо, либо никак. Кроме того, в каждом стандарте есть свои системы исправления ошибок. Поэтому, если вам говорят о «очень хорошо», можете сразу уходить.

HDMI

Используется для передачи цифровых видео и аудиосигналов, а ещё и для подключения к локальной сети. Обычное применение — от Bluray-плеера, игровой консоли, компьютера или ресивера. Имеет множество стандартов, в настоящий момент это 2.0 или 2.0a. Имеет бешенную пропускную способность в 14,4 Gbit/s, что, с другой стороны, делает его требовательным к проводникам и длине. Цена хорошего метрового кабеля — около 10 евро. Замечательно звучащих — не бывает по определению. Четыре фейспалма за устаревший кабель.

S/PDIF, оптический TOSLINK и RCA

Используется для передачи аудио-сигнала в цифровом виде. Близкий родственник стандарта AES/EBU, который применяется практически во всех студиях. Тоже нормирован, поэтому либо передаёт звук, либо нет. Здесь нужно небольшое замечание. Для того, чтобы подключить к усилителю источник, не получится использовать одну провод от аудио-кабеля с RCA-разъёмами. Дело в том, что цифровой сигнал получается довольно высокочастотным, поэтому кабель S/PDIF должен быть с импедантностью в 75 Ом. Придётся разориться на специализированный кабель. Ну, или взять провод старого видео-кабеля с жёлтым разъёмом, у которого такая же импедантность. Цена хорошего метрового кабеля с разъёмом RCA — около 3-5 евро, с оптическим разъёмом — около 10-15 евро. Замечательно звучащих, как вы уже догадались, — не бывает по определению. Три фейспалма, потому что нужно просто подобрать правильный кабель, а не платить более 9000 денег за самые обычные TOSLINK и RCA.

USB

В представлении не нуждается. Используется всеми и для всего. У каждого дома можно найти завалы замечательных кабелей. Конечно, при дорогом кабеле скачанная музыка станет лучше, чем при записи. Определённо четыре с половиной фейспалма. Вменяемые люди купят метровый кабель за 3-5 евро.

Ethernet

Используется для подключения усилителя с определёнными функциями к локальной сети, или для подключения интернет-радио к ней же. За приставку «аудиофильский» я с уверенностью даю четыре с половиной фейспалма. Люди, которые знакомы с IT, вспомнят, что такое TCP/IP, и поплачут со мной. Цена отличного кабеля (Cat. 7, S-FTP) за один метр — около двух евро в офисном магазине.

Силовой

Если вы покупаете аудиофильский силовой кабель, то вас уже даже не жалко. Пять из пяти фейспалмов. Это просто собственноручная подпись под «я ничего не понимаю в аудиосистемах». Ток из сети не несёт никакой информации. Кроме того, никто не может объяснить какой смысл должен быть в абсолютно точной передаче всех перепадов электрической сети. Кабель должен выдерживать ток вашей системы и стабильно сидеть в разъёме. То есть попадать в стандарт IEC 60320-1. Всё. Стоимость отличного метрового сетевого кабеля — 4-5 евро в строительном магазине.

В процессе подготовки поста я наткнулся на вещь, которая просто взрывает мою шкалу. Впрочем, смотрите сами. Это подставки под кабель. Конечно, дешевле ста долларов за комплект их не бывает. По идее производителя бренный пол искажает магнитное поле вокруг проводника. Когда кабель же подвешен, то поле круглое, правильное и не искажает сигнал. Кроме того, они должны избавить кабель от дрожаний пола, наверное, чтобы у электрончиков не кружилась голова. Самые чуткие пользователи даже замечают разницу в звуке между подставками из разных материалов, а самый гуру способны различить породы дерева. И я не шучу. В этой концепции намешано столько бреда, что у меня действительно уже болят и руки, и лицо.

Я вот тут на несколько страниц растарахтелся, но всегда найдётся кто-то, кто скажет «это всё потому, что у вас не было возможности сравнить! Я вот отлично слышу разницу между бедняковским кабелем за 50 евро и моим любимым от AudioQuest!» Для таких деятелей есть отличное страшное слово. Слепой тест. Пока что ни у одного «золотого уха» не получилось вслепую определить разницу. Наоборот, чем больше человек о себе мнит, тем больше вероятность, что он не различит звук от кабеля за 9000 денег, от звука, который проводит кабель, приложенный к китайскому mp3-плееру. Тем более, что в подявляющем большинстве случаев разницы и не будет. Кроме того, таких людей можно водить на экскурсию в студии звукозаписи, где они с ужасом увидят, что кабели от совершенно разных и некрутых фирм лежат кучами совершенно не по фен-шую, а ещё по ним ходят.

В конечном итоге, да на этом свете есть хорошие и плохие кабели. «Звучать» будет только ужасно плохой и длинный, который ведёт слабый сигнал, но такие я встречал только в виде слишком длинных и дешёвых инструментных кабелей, в домашней системе такие не встречаются. Разницы в звучании между средненьким аналоговым кабелем и отличным — практически никакой, её можно только измерить. Разницы между хорошим и аудиофильським, даже за очень большие деньги, по определению быть не может. Если вам предлагают кабель за всего-то несколько сотен евро, который сделает ваш звук воздушным, а этот кабель за другие несколько сотен евро увеличит панораму, то вам нужно не поворачиваясь спиной медленно двигаться к выходу и улыбаться, потому что этот человек пытается сейчас вас обмануть. Единственное, что отличает качественный дорогой кабель от плохого, это то, как он сделан. Плохой кабель развалится после нескольких циклов использования. Хороший — сделан стабильно и прослужит всю жизнь.

В конце концов, важно помнить, что всё дело в музыке, и именно она определяет, хочется её слушать или нет. Даже через дешёвые длинные кабели, лежащие на холодном сыром бетоне.

StereoLife - Все о

аудиокабелях
  • Категория: Уроки
  • Томаш Карасинский 9000 6

Тема кабелей, используемых в аудиосистемах, всегда вызывала большие эмоции. На раннем этапе энтузиасты высококачественной аудиотехники разделились на сторонников и противников придания магических свойств кабелям, поставляемым специализированными производителями.Многие обсуждения на онлайн-форумах быстро превращаются в борьбу друг с другом, причем обе стороны оказываются одинаково устойчивыми к аргументам. Если мы хотим узнать что-то конкретное о конструкции кабелей или технической основе их влияния на звук звукового оборудования, мы обречены участвовать в такого рода дебатах, сравнивать витиеватые описания на веб-сайтах производителей, читать тесты, которые естественно сосредотачиваются на по качеству слушания или изучите информацию на веб-сайтах по чисто технической тематике.Что, если бы тема была проработана без лишних эмоций и суждений? Отрезать себя от истории о воздушном пространстве и углубленных басах, сосредоточившись только на том, что подтверждается многими источниками? Мы решили провести именно такой эксперимент, в результате которого получился очень необычный туториал. Эта статья в основном представляет собой сборник знаний об аудиофильских кабелях. Чем они отличаются друг от друга? Какие наиболее важные параметры влияют на качество передачи? Полагаются ли производители кабелей на проверенные знания или они пытаются соблазнить нас идеальным звуком и красочными косами? Давайте проверим!

Наша кабельная направляющая будет необычной и по другой причине.Мы не будем подсказывать, какие модели искать, а какие избегать. Мы решили держаться подальше от всего, что нас больше всего раздражает при обсуждении кабелей. Обычно это отсутствие какой-либо специфики или даже базовых знаний, которыми, на наш взгляд, должен быть оснащен каждый аудиофил, участвующий в подобных диспутах и ​​тестирующих различные кабели в своей системе. В некотором смысле виноваты сами производители кабелей, особенно те, кто не указывает никаких параметров в своих описаниях кабелей, избегает чисто технических проблем, но слишком много говорит о звуковых характеристиках этих продуктов.Это особенно актуально для клиентов, которые из-за множества моделей, доступных на рынке, не могут выбрать для себя подходящие кабели, кроме как во время длительных и трудоемких сеансов прослушивания. Большинство производителей усилителей или громкоговорителей подтверждают, что с правильной прокладкой кабелей можно добиться гораздо лучших результатов, но их помощь обычно заканчивается утверждением, что лучшие кабели - это те, которые нам нравятся больше всего. Как профессионалы, мы знаем, что кабели могут многое измениться, но, читая описания на веб-сайтах производителей и видя общее нежелание отрасли вникать в чисто технические вопросы, также легко понять скептиков, которые либо имеют твердые взгляды на этот вопрос. или просто не чувствуете необходимости углублять свои знания.Итак, давайте отбросим наши убеждения и посмотрим, в чем на самом деле заключается феномен аудиокабелей. Давайте сосредоточимся на основах физики, параметрах, технологиях и научно доказанных фактах. Как вы думаете, сколько в нем накопится? Нам и самим было любопытно, так что давайте не будем больше ждать и начнем наше путешествие в поисках секретных, почти запрещенных, аудиофильских знаний.

Немного истории

Сигнальные кабели, в том числе кабели, используемые в сегодняшнем звуковом оборудовании, сопровождают нас с самого начала игры человечества с электроникой.Одинарные открытые провода использовались, в частности, в телеграфах, которые использовались еще в 19 веке. Дальность передачи ограничивалась текущим напряжением и чувствительностью приемника. В 1870 году телеграфные системы, основанные на обычных проводах, достигли предела своих технических возможностей, а с появлением телефона возникла потребность в миллионах бесшумных линий передачи, гарантирующих низкие искажения. Существующие кабели пришли в негодность из-за несоответствия между проводниками и диэлектриками.В 1873 году Джеймс Максвелл разработал четыре основных закона, объясняющих электрические и магнитные явления, но потребовалось еще два десятилетия, чтобы найти решение проблемы, которая беспокоила всех. В 1890 году вошли в употребление провода с сухой бумажной изоляцией, благодаря которым скорость распространения сигнала и дальность передачи улучшились. Хотя это уже был шаг в правильном направлении, проблема не была полностью решена. Теоретически ток, протекающий по такому кабелю, должен двигаться со скоростью света, но он также должен соответствовать диэлектрической проницаемости изоляционного материала.Это очень важно, особенно в случае частот, лежащих в диапазоне акустической полосы. На рубеже веков это была такая большая проблема, что компания некоего Александра Грэхема Белла предлагала значительную сумму каждому, кто нашел решение.

В 1904 году Михаил Пупин представил свое предложение. Путем размещения катушек проводов последовательно с проводником через соответствующие интервалы скорость распространения проводника и нагрузка кабеля могут быть согласованы со скоростью диэлектрика.Катушки Pupin не устранили проблему, но в сочетании с другими сетевыми элементами, такими как эквалайзеры или усилители, они позволили значительно улучшить всю телекоммуникационную систему. Во-первых, значительно увеличилось расстояние, на котором можно было послать внятный сигнал без ухудшения его искажений. Патент был выдан Майклу Пупину, и AT&T щедро заплатила ему за его использование. Основным недостатком катушек является то, что они вносят коррекцию через определенные промежутки времени, а не непрерывно.По сути, они сравнивают только скорость проводника со скоростью диэлектрика. Сам кабель практически не изменился с 1890 года. Акцент делается на устранении проблем или их избегании. Радио и цифровые мультимедийные системы просто обошли проблему аудиокабеля, преобразовав сигнал в легко повторяющиеся импульсы. Эти системы позволили создать первый трансатлантический телефонный кабель. Однако с кабелями, используемыми в звуковом оборудовании, мы сталкиваемся с очень похожими проблемами, что и в эпоху Беллы и Пупина.

В 1960-е годы развитие технологий означало отказ от некоторых стандартов. Полупроводниковые элементы позволили снизить импеданс отдельных компонентов, что позволяет добиться высокого КПД, но требует использования соответствующих кабелей. Проблема кабельных резонансов была бесцеремонно упрощена многими производителями в погоне за большей совместимостью отдельных компонентов аудиосистемы, лучшим динамическим диапазоном и, конечно, минимально возможными затратами на производство таких устройств.Источником яркого, утомительного звука оказался дух прошлой эпохи, т.е. проблема с передачей электрического сигнала пряталась под ковром. В 1970-х годах аудиоиндустрия осознала, что кабели являются неотъемлемой частью уравнения, и с этого началась эра экспериментов. Вскоре появилось много альтернативных решений, а также прозвучали первые голоса критики. Однако победило желание получить максимально качественный звук. В 1980-е годы на рынке уже было очень много кабелей.Появились разного рода сплошные проволоки, пряди и косы, ленты и вши из различных материалов. Также расширились знания о проводниках и диэлектриках, а также о геометрии и резонансных свойствах кабелей для аудиоприложений. К концу 20 века было решено множество проблем, связанных с передачей чувствительных сигналов, что не отменяет того факта, что многие решения требуют использования дорогих материалов и технологий производства. Однако большинство аудиофилов считают, что игра стоит свеч.

Физические свойства или факты и факты

Многие скептики считают, что отдельные жилы не отличаются друг от друга, за исключением их поперечного сечения и, возможно, материала, из которого они сделаны. На самом деле все немного сложнее. Большинство из нас помнят на уроках физики, что вокруг проводника, по которому проходит ток, создается магнитное поле. Если мы поместим два таких проводника рядом друг с другом, они будут притягивать или отталкивать друг друга в зависимости от силы и направления тока, проходящего через каждый из них, и расстояния между ними.Правая рука, пальцы согнуты, большой палец вытянут ... Там что-то было, да? Те, кто был немного внимательнее или посещал занятия по математике, также могли рассчитать сопротивление проводника на основе его длины и диаметра, а также удельное сопротивление и плотность металла, выступающего в качестве проводника. И более или менее на этом этапе наши школьные знания о кабелях подошли к концу. Хотя противники кабельного телевидения настаивают на том, что мир ограничен несколькими параметрами, трудно сказать, что эти три шаблона исчерпывают всю тему.И даже более того, можно сказать, что они являются неоспоримым доказательством того, что кабели в аудиосистеме не влияют на звук.

Каждый кабель имеет несколько основных параметров. В сообществе аудиофилов было принято, что три основных физических свойства кабеля - это сопротивление, емкость и индуктивность. Эти значения обычно указаны для одного метра и зависят от внутренней структуры данного кабеля. Комбинация всех трех размеров делает кабель в аудиосистеме - нравится нам это или нет - на самом деле фильтром.Каждый кабель характеризуется сопротивлением, зависящим от его размеров и используемого материала. С другой стороны, взаимодействие проводников с изоляцией и геометрия жилы приводят к определенной емкости и индуктивности. Итак, наш кабель представляет собой такой маленький резистор, конденсатор и катушку одновременно. Какой из этих трех параметров будет для нас самым важным? Это зависит в первую очередь от типа подключения, но также и от устройств, подключенных друг к другу. Некоторые утверждают, что для сигнальных кабелей емкость между проводами является наиболее важной, а сопротивлением можно пренебречь, тогда как для акустических кабелей нас в первую очередь должны интересовать сопротивление и индуктивность, а емкость не имеет большого значения.Но это всего лишь теория, которая не всегда работает.

Поскольку каждый кабель представляет собой фильтр, он также имеет определенную резонансную частоту. Чтобы вывести его за пределы акустической полосы и минимизировать потери сигнала, следует уменьшить выходное сопротивление источника сигнала и уменьшить входную емкость цепей приемника. Многие производители аудиооборудования заботятся об этих параметрах, что позволяет использовать кабели гораздо большей емкости или длины. Сопротивление можно уменьшить, увеличив поперечное сечение проводника и изменив материал, из которого он изготовлен.Индуктивность, в свою очередь, зависит от размеров и расположения жил в кабеле. Высокая индуктивность ослабляет высокие частоты, проходящие по кабелю, и может привести к нежелательным фазовым сдвигам. Единственный эффективный способ его опустить - уменьшить длину кабеля. Емкость зависит в основном от диэлектрической проницаемости диэлектрика, а также от поперечного сечения и расстояния между отдельными проводниками. Как правило, кабели с лучшим качеством изолятора имеют более низкую собственную емкость.Большая емкость кабеля вызывает потерю сигнала - чем она выше, тем выше передаваемая частота. Означает ли это, что идеальный кабель должен быть коротким, толстым и изготовленным из лучших доступных материалов? Не полностью. Увеличение поперечного сечения проводника может отфильтровать более высокие частоты. Эта проблема связана с явлением кожи, о котором мы поговорим позже. Также следует помнить, что помимо поддержания физических параметров на благоприятном уровне производители кабелей должны учитывать их функциональность и стоимость производства.В мире аудио много сумасшедших, но вряд ли кто-то станет покупать толстый, короткий и жесткий кабель, который из-за количества и качества используемого металла будет стоить столько же, сколько очень хороший усилитель.

Какие параметры могут по-прежнему влиять на качество наших кабелей? Один из них - удельная проводимость материала, из которого сделаны проводники. Изоляция также очень важна, особенно ее относительная диэлектрическая проницаемость или потери. Самые популярные диэлектрики, такие как поливинилхлорид или полиуретан, к сожалению, имеют довольно большие потери, что приводит к более высокой утечке тока и дополнительно увеличивает емкость кабеля.Полиэтилен или полипропилен будут лучшим выбором. Тефлон чаще всего используется в высококачественных кабелях и вилках. Еще один важный параметр - скорость распространения электромагнитной волны, т.е. сигнала в нашем кабеле. В среде, отличной от вакуума, эта скорость всегда ниже скорости света и зависит в первую очередь от электрической проницаемости среды. Некоторые компании придают большое значение этому параметру, утверждая, что более высокая скорость распространения сигнала в кабеле гарантирует меньшие потери.Также стоит упомянуть затухание, которое является одним из основных параметров, описывающих способность данного канала передачи данных. Величина ослабления определяет уменьшение мощности сигнала. Другими словами, отношение входной мощности к выходной мощности. Однако на этом история не заканчивается, ведь затухание зависит от частоты. Принимая во внимание этот аспект в аудиокабелях, необходимо было бы построить график для каждого кабеля, показывающий величину коэффициента затухания во всем акустическом диапазоне, или, по крайней мере, выполнить измерения для нескольких ключевых точек.

Конечно, есть много других параметров, на которые мы могли бы обратить внимание, но пока можем считать тему проработанной. Как видите, даже с точки зрения физики явления, происходящие в кабелях, довольно сложны и чаще всего взаимосвязаны. Вопрос в том, заботятся ли все компании, производящие кабели, о вышеперечисленных параметрах? Некоторые, наверное, да, но большинство из них учитывают только базовые и сразу переходят к тестам на прослушивание. Однако если вы искали ответ на вопрос, чем могут отличаться два выбранных кабеля, вы уже должны кое-что знать.И это просто физика!

Проводник и изоляция или стоимость материала

Если вы хотите построить хороший кабель, вам обязательно нужно учитывать материал, из которого будут сделаны жилы. Нас будет больше всего интересовать его удельная проводимость, также называемая проводимостью. Это физическая величина, которая говорит нам, насколько хорошо данный материал проводит электричество. Из металлов, которые мы можем учесть, серебро отличается самой высокой проводимостью.За ним следуют медь, за ней следуют золото, алюминий, вольфрам и железо. Однако удельная проводимость железа в десять раз ниже, чем у серебра или меди, поэтому разница в сопротивлении двух одинаковых кабелей из этих материалов будет очень большой. Поэтому в подавляющем большинстве имеющихся на рынке кабелей используется медь, которая не только имеет почти самую высокую проводимость, но также дешевле серебра и относительно легко формируется. Интересно, что на токопроводимость большое влияние оказывает температура.В лабораторных условиях некоторые элементы можно сделать сверхпроводящими, понизив их температуру ниже критической точки. Тогда у материала будет нулевое сопротивление. Серебро, медь и золото еще не заставили делать это, но со свинцом, цинком, платиной и некоторыми другими элементами этот вопрос практикуется. Однако дома было бы довольно сложно хранить кабели при такой низкой температуре. Чтобы понять процессы, происходящие в кабелях, нужно также углубиться в природу самой передачи.Общепринятое объяснение состоит в том, что прохождение электрического тока в металлах основано на упорядоченном движении валентных электронов, которое является следствием разности потенциалов между концами данного проводника. Однако все чаще обращают на себя внимание тот факт, что движение электронов не совпадает с их потоком. Короче говоря, сигналы по кабелю передаются электромагнитной волной, а не электронами, которые весело текут бок о бок от вилки к вилке. Это можно сравнить с принципом маятника Ньютона, то есть с порядком сфер, передающих друг другу кинетическую энергию.Подходя к теме таким образом, можно представить, среди прочего, влияние кристаллической структуры проводника на ток.

С какими гидами мы можем встретиться? Кабели из чистого серебра по-прежнему считаются самыми эксклюзивными, но и бескислородная медь особой чистоты - тоже не стыд. Стоит отметить, что все чаще в аудиокабелях используется не только бескислородная медь (OFC), но и монокристаллическая медь (OCC). Многие производители сочетают преимущества этих двух металлов за счет использования медных проводников с серебряным покрытием.В спецификации такого кабеля мы должны найти аббревиатуру SPC (Silver Plated Copper) или SCC (Silver Clad Copper). Однако следует быть очень осторожным с двумя другими маркировками, которые можно увидеть на кабелях очень низкого качества. Первый - это CCA (Copper Clad Aluminium), то есть алюминий, покрытый слоем меди, обычно очень тонким. Некоторые компании по понятным причинам хвастаются только качеством медного покрытия, не говоря уже о том, что на самом деле мы имеем дело с неприятной алюминиевой проволокой, с которой слой меди можно соскоблить даже обычным ножом.Кабели с лейблом CCS (Copper Clad Steel) - еще худшая хрень. Обычно это сталь низкого качества, покрытая слоем меди для незаметности. Однако никто не сказал, что проводники в аудиофильских кабелях могут быть сделаны только из двух металлов с лучшей проводимостью или их сплавов. Есть серебряные кабели с примесью золота и даже проводники с проводником из углерода. Голландская компания Van den Hul специализируется на таких странных материалах, в которых, помимо углерода, используется собственный сплав под названием 3T.

Что касается диэлектриков, то здесь ситуация еще сложнее. В бюджетных кабелях чаще всего используется поливинилхлорид, немного лучше полиэтилен или полипропилен, а лучше тефлон или что-то очень похожее. Однако это всего лишь название политетрафторэтилена, то есть синтетического фторполимера с мерной структурой. Названия «полифлон» или «тарфлен» также взаимозаменяемы. На практике существует множество разновидностей этого материала, например, ПТФЭ с примесью углерода или бронзы.Стоит упомянуть, например, кабели Nordost SPM Reference, в которых используется особый, очень дорогой вид тефлона с необычным пурпурно-розовым оттенком. Однако самым известным решением американской компании является технология Micro-Mono Filament, которая изолирует проводники от диэлектрика с помощью специальных спиралей. Благодаря этому между этими материалами образуется прослойка воздуха, которая, как известно, является отличным изолятором. Воздушные оболочки вокруг проводников также используются другими производителями аудиофильских кабелей, в том числе польской компанией Albedo.Если, однако, мы хотим зайти как можно дальше в этой теме, то лучшим диэлектриком является вакуум, и это та «сделанная» изоляция, с которой мы имеем дело, например, в кабелях Tara Labs The Zero Gold. Однако их цена убивает более эффективно, чем пылесос. В настоящее время это 42 700 злотых за пару межсоединений длиной один метр. Вот почему некоторые считают, что хлопок - лучший изолятор. Французская компания Fadel Art, которая в некоторых моделях использовала косы из таких нитей, также внесла значительный вклад в изучение и описание взаимодействий между проводниками и диэлектриком.

Внутренняя конструкция, из-за чего скрипят кабели

Форма и геометрия кабеля влияют на многие его параметры. Итак, давайте начнем с основного вопроса - как построить идеальный кабель для аудиоприложений? Это зависит, помимо прочего, от типа передаваемого сигнала и устройств, которые мы будем соединять друг с другом. Однако существует несколько основных типов кабелей. Самый распространенный способ создания кабеля - многопроволочный.Он заключается в скручивании множества ниток направляющей в одну линию. Отдельные проводники могут быть изолированы диэлектрическим слоем, но обычно их просто скручивают в объеме внутри оболочки из пластика, тефлона или другого хорошего изолятора. Скручивание жил - это еще и простой способ выдавить воздух, не допуская окисления проводника. Метод производства многожильных кабелей довольно прост и поэтому широко используется. Использование многожильных кабелей в аудиосистемах принесло множество преимуществ.Многие производители считали, что сочетание большого количества тонких ниток позволит добиться отличных параметров. Однако оказалось, что построенный таким образом кабель ведет себя так, как если бы он был толстой, одинарной нитью, и дело не в этом. Если проводники не изолированы по отдельности, сигнал может просачиваться от резьбы к резьбе, что, конечно, приводит к искажению звука из-за такого неконтролируемого протекания тока и неравномерной толщины оксида на поверхности проводника.

Эти проблемы были в значительной степени устранены за счет использования полированных (лицевых) кабелей.Этот метод заключается в размещении множества отдельных жил в отдельной изоляции. Это интересная идея, потому что в каждой, обычно очень тонкой нити, полный ток течет с выхода нашего усилителя. Это решение должно было устранить эпидермальный эффект и остановить свободный скачок тока от нити к нити. Поскольку отдельные проводники имеют малое поперечное сечение, неравномерность заряда по всему кабелю мала. Однако проблема в другом - емкости. Помещая много отдельно изолированных проводов близко друг к другу, мы создаем своего рода большой конденсатор.Также важно взаимное влияние таких жилок друг на друга, так как, образно говоря, они могут становиться колебаниями, вызванными протекающим по ним током. Конечно, масштаб этого явления будет невелик, но в кабелях такие нюансы тоже имеют значение. Еще один недостаток облицовочной конструкции - сложность производственного процесса. Как вы понимаете, покрыть множество тонких линий изолирующим слоем довольно сложно, не говоря уже о том, чтобы аккуратно расположить их в общей футболке в соответствии с заданной геометрией.Даже простая установка заглушек может быть очень сложной, что, естественно, делает кабели этого типа просто дорогими. Эпидермальный эффект, о котором мы поговорим чуть позже, практически устранен.

Так может стоит сделать ставку на что-нибудь попроще? Что не так с одним толстым проводом? Эта конструкция называется сплошным сердечником и также используется в аудиокабелях. Некоторые производители считают, что электромагнитные поля в многожильных кабелях нельзя контролировать.Гораздо проще определить точные электрические параметры сплошной проволоки, не говоря уже о стоимости производства. Кабель со сплошным сердечником также позволяет выполнять несколько процессов, которые невозможно выполнить с помощью тонких нитей. Один из них - полировка поверхности проводника, которая предназначена для предотвращения явлений, происходящих на его краю, и обычно влияет на характер высоких тонов, потому что они «перемещаются» дальше всего от оси симметрии нашего проводника. Чтобы не усилить этот эффект, многие производители используют в одном кабеле несколько одножильных проводов одинакового или разного диаметра.Теоретически мы имеем дело с многожильным кабелем, но они по-прежнему относятся к классу кабелей с твердым сердечником. Жесткие провода чаще всего встречаются в кабелях питания и акустических системах, но многие производители также используют эту технологию для создания межсоединений. Их характерная особенность - высокая жесткость и то, что после сгибания кабеля в одном месте он сохраняет форму. Однако повторное и сильное изгибание не рекомендуется, так как жилы могут просто сломаться, что довольно опасно в случае силового кабеля.Вот почему большинство компаний в этом типе конструкций используют толстые и жесткие рукава и дополнительные защитные оплетки, чтобы пользователь такого кабеля просто не сломался.

Конечно, есть более интересные конструкции кабелей, но в кабелях для аудиоприложений популярностью пользуются только ленточки (тесьма). Как вы могли догадаться, это один плоский провод или, возможно, несколько плоских проводов, идущих рядом. Этот тип конструкции значительно снижает скин-эффект из-за большой проводящей поверхности для токов более высокой частоты.Образно говоря, в проводнике такой формы электронам некуда «убежать» - лента заставляет их течь по всему доступному сечению. Таким образом, лента сохраняет некоторые особенности облицовочной структуры при уменьшении индуктивности. Упаковать такой кабель также проще, а если требуется большее поперечное сечение, его можно относительно легко увеличить, расширив полосу или немного увеличив ее толщину. Однако проблема может заключаться в большой емкости таких кабелей.Некоторые производители пытаются по-разному его уменьшить, но этот параметр просто из-за используемой геометрии, и физику полностью обмануть не удастся. Также следует отметить, что ленты обычно довольно хрупкие, поэтому необходимо использовать прочную изоляцию и внешнюю оболочку для защиты кабеля от механических повреждений. Поэтому многие модели с таким дизайном снаружи выглядят как любой другой кабель. Некоторые можно отличить по тому факту, что они легко изгибаются в одном направлении и почти жесткие в другом.Однако из этого правила есть исключения. Ремни, которые на самом деле выглядят как ремни, производятся, в частности, компанией Nordost. Он по-прежнему очень оригинален и интересен, но требует от пользователя некоторой осторожности. В частности, нельзя резко перегибать плоские кабели. Как только лента будет деформирована, след может остаться навсегда, и его уже никогда нельзя будет «гладить» снова. Если бы кто-то хотел повредить такой кабель, у него не было бы проблем с этим, потому что тонкий провод можно разрезать ножницами, как толстую карту.Время от времени также следует очищать кабели от пыли, которая буквально засасывает всю комнату. Однако ни то, ни другое не отпугивает аудиофилов, которые утверждают, что звук кассет отличается от звука любого другого кабеля.

Геометрия, экранирование и загадочные батареи

Большинство производителей аудиофильских кабелей придают большое значение способу размещения проводников и других элементов конструкции, таких как экранирующие слои или трубки, заполненные воздухом, чтобы расстояния между отдельными проводами были правильными.Чем больше элементов этого типа мы видим в поперечном сечении данного проводника, тем сложнее дело. Даже относительно прямой двухжильный кабель должен иметь некоторую форму. Какая геометрия обеспечит наилучшие звуковые результаты для данного типа соединения? Одним из популярных типов кабелей являются кабели коаксиальной (коаксиальной) конструкции. Такой проводник в простейшем варианте состоит из центральной жилы, внутреннего изоляционного слоя, экранирующей оплетки и другого внешнего диэлектрического слоя.Коаксиальные кабели чаще всего используются в радио, телевизионной и студийной технике. Вы знаете, как выглядит типичный антенный кабель в поперечном сечении? Точно. Преимущество этой конструкции - относительно простая и дешевая технология производства, но не только это, потому что сигнал, проходящий через сердечник, также хорошо защищен от помех. Однако большим недостатком такой геометрии является все, что является результатом взаимодействия сердечника и экрана, а также различий в их структуре или восприимчивости экранирующего слоя к электромагнитным полям.В межблочных аудиосистемах и акустических кабелях чаще всего используются оплетки различных типов. Затем имеется множество токопроводящих жил, которые можно скрутить, обернуть вокруг общей жилы или сплести в аккуратную оплетку. Этот тип геометрии также помогает защитить сигнал от помех или значительно уменьшить взаимодействие между жилками, которые пересекаются почти под прямым углом. Такие косы использует, в том числе, компания Kimber Kable. Некоторые производители, однако, используют жилы, скрученные по спирали (XLO, Tara Labs, Cardas Audio), кабели с двойной спиралью (Double Helix Cables) или проводники, идущие параллельно, но на значительном расстоянии друг от друга (Van den Hul, Reson). .Таким образом, в каждом случае возникают дополнительные вопросы. Каким должно быть расстояние между отдельными венами? Насколько плотно должны быть скручены наши жилы, и насколько большим должен быть шаг, то есть расстояние, на котором проводники делают полный оборот вокруг оси кабеля? Многие производители кабеля считают эти цифры очень важными. В поисках ответов на эти вопросы можно обратиться к формам и пропорциям, которые мы наблюдаем в природе. Хорошим примером являются кабели от Cardas Audio, в которых широко, даже фанатично применяется принцип золотого сечения, также известный как божественная пропорция.Интересно, что золотое сечение также можно найти в значениях таблицы диаметров электрических проводов American Wire Gauge (AWG).

Независимо от выбранной геометрии, каждый кабель может быть защищен или не защищен экранирующим слоем. Обсуждения по этому поводу все еще продолжаются. Некоторые производители считают, что экранирование абсолютно необходимо в случае аналоговых межблочных соединений, тогда как в акустических кабелях такая защита не требуется из-за параметров передаваемого сигнала.Другие считают, что экранирование всегда полезно, но есть также группа компаний, которые его не используют, объясняя это тем, что взаимодействие проводников и экранирующего слоя даже хуже, чем влияние электромагнитных помех на чувствительные аудиосигналы. На эффективность экранирования влияют три основных параметра - толщина экрана, плотность покрытия и проводимость материала экрана. Технически это может быть плотная оплетка или даже слой фольги, однако в топовых моделях в качестве экрана используется даже оплетка из чистой меди или серебра.Кто запретит богатым ... Продюсеры, поддерживающие скрининг, часто используют даже два-три слоя кос, обеспечивая при этом их охват, как правило, на уровне 90-100%. Компании, которым не нравится экранирование, скорее советуют своим клиентам попытаться устранить источники помех, потому что, если они будут настолько серьезными, чтобы сильно исказить сигнал, передаваемый по кабелям, у нас все равно будет серьезная проблема. Интересным решением является возможность дополнительного заземления экрана путем подключения его к клеммам в усилителе или внешнем элементе в виде коробки или даже другого устройства.Некоторые производители, такие как польская компания Argentum, используют в акустических кабелях дополнительные заземляющие проводники, задача которых заключается в выравнивании потенциалов экрана и промежуточной заземляющей пластины путем подключения такого кабеля, например, к корпусу усилителя. Однако это не очень популярное решение. Однако во многих случаях стоит обратить внимание на экранирование аудиокабелей. Особенно, если у нас есть основания полагать, что они могут собирать помехи и всевозможные электромагнитные помехи из ближайшего окружения.Интересный патент на защиту сигнала от помех использует американская компания AudioQuest. Решение, называемое DBS (система диэлектрического смещения), заключается в приложении напряжения к двум слоям проводника, сделанного из диэлектрика - обычно в середине его поперечного сечения и во внешней оболочке. Напряжение генерируется батареями, помещенными в специальные кожухи, прикрепленные к кабелям на липучках или резинках. В результате создается устойчивое электростатическое поле, которое поляризует изоляцию и обеспечивает комфортные условия работы проводников.Американцы также говорят, что система заставляет молекулы накапливаться в диэлектрическом слое, что существенно заменяет процесс нагрева кабелей. В зависимости от модели кабеля система DBS может работать с различным напряжением. В случае с высокими моделями акустических кабелей это 72 В, что довольно много.

Явления не полностью объяснены

Сторонники прислушивания к различиям в звучании отдельных кабелей, а также производители высококачественных аудиокабелей часто пытаются убедить других, что помимо основных физических явлений существует еще ряд факторов, которые не были досконально изучены. , но существенно влияют на качество передачи сигнала.В этом, безусловно, есть смысл, но в этой статье мы будем придерживаться того, что знаем, а не рассказывать истории, которые мы должны принять на веру. Первое и, безусловно, очень важное явление - это эпидермальный эффект. Его объяснение очень простое. Ну а по мере увеличения частоты сигнала ток течет ближе к поверхности проводника. Образно говоря, если у нас есть одиночный провод с круглым поперечным сечением, низкие тона будут течь возле его сердечника, а более высокие частоты будут располагаться по окружности проводника.Это явление вызвано магнитным взаимодействием тока с самим собой.Для аудиосигнала это явно не годится по нескольким причинам. Во-первых, с увеличением частоты площадь используемого проводника уменьшается, что приводит к увеличению импеданса кабеля на высоких частотах. Сигнал проходит неравномерно, что, по мнению многих аудиофилов и разработчиков кабелей, приводит к потере тонких деталей. Дело усложняется, когда мы понимаем, что находится по периметру проводника. В большинстве кабелей это диэлектрик, что также влияет на качество передачи.Естественно, изолятор тока не проводит, но он может, например, накапливать электростатические заряды, которые позже неконтролируемым образом «высвобождаются» в проводник. Действительно ли нас беспокоит эпидермальный эффект? Некоторые говорят, что бороться с этим нечем, но общепризнано, что он имеет большое влияние на передачу высоких частот. Если вы хотите уменьшить их или бороться с ними, проще всего поработать над геометрией проводников.

Еще одно явление, которое часто упоминается производителями акустических кабелей, - это вихревые токи.Это токи, индуцируемые в проводниках в переменном магнитном поле или движущиеся по отношению к постоянному магнитному полю. Вихревые токи отрицательно влияют на КПД электрооборудования. Это явление особенно заметно в таких элементах, как генераторы и трансформаторы. По этой причине эти элементы не состоят из однородных металлических тел, а состоят из пакетов из тонких листов, изолированных друг от друга слоем изоляции или изготовленных из электрически непроводящих материалов.Хорошо, но как в кабеле могут возникать такие вихревые токи? Здесь обсуждаемое явление происходит в гораздо меньшем масштабе, но в кабелях могут возникать вихревые токи, например, из-за взаимодействия проводников или конструкции вилок. Наибольший эффект наблюдается у проводников с большим поперечным сечением и других толстых металлических элементов, таких как, например, массивные вилочные клеммы в акустических кабелях. Здесь снова в игру вступают геометрия направляющих и конструкция вилки.Многие компании стараются точно ограничить количество металла, используемого в вилках, чтобы избежать нежелательных явлений, возникающих в кабелях и клеммах, а также в точках контакта вилок и розеток. Примером могут служить штекеры Eichmann Bullet Plug RCA, используемые такими компаниями, как Reson или Mogami, в своих межсоединениях.

По мнению многих производителей аудиофильских кабелей, важным фактором, влияющим на звук, являются их резонансные свойства. Поэтому они стараются не только изолировать проводники от вибраций, которые могут передаваться на кабели от земли или от громкоговорителей, работающих в комнате для прослушивания, но и устранить вибрации, генерируемые в самих кабелях из-за взаимодействия проводники друг с другом.Здесь проявляется явление, называемое эффектом микрофона. Аудиофилы могут ассоциировать их с ламповыми усилителями, и это правильно, потому что в этих тонких элементах внешние вибрации могут приводить в движение отдельные электроды, что вызывает появление соответствующих переменных напряжений в выходной цепи. Другими словами, создается ток, который является лишь эффектом вибраций, в которые попадает данный элемент. К сожалению, это относится и к кабелям, и так же, как производители ламповых усилителей (Audio Research, BAT) используют различные типы глушителей, конструкторы кабелей, помимо изоляционных и экранирующих слоев, часто используют заполняющие материалы, задача которых заключается в подавлении вибраций, передаваемых на проводники.Точно так же можно представить колебания проводящих жил, вызванные их взаимодействием. Если мы пропустим сигнал той же частоты через пучок свободно расположенных параллельных проводов, они начнут притягиваться и отталкиваться друг от друга, вызывая вибрацию всего кабеля. Конечно, это не будет землетрясение, но наверняка стоило бы устранить. По словам Джорджа Кардаса, основателя Cardas Audio, искажение звука, вызванное такими вибрациями, - лишь одна из причин сосредоточиться на этой теме.Второй - рассеять энергию самого сигнала. Если часть тока, идущего от усилителя, используется для создания вибрации кабеля, которая затем преобразуется в тепло, очевидно, что громкоговорители не будут получать именно то, что должны. Это явление прекрасно иллюстрирует фильм, в котором два провода, расположенные рядом друг с другом, начинают вибрировать, как струны гитары.

Если вам интересно, как далеко можно зайти в изоляции кабелей от разрушительной вибрации, ответ прост - очень далеко.Некоторые аудиофилы даже разрабатывают собственные аксессуары, позволяющие подвешивать кабели на резинках или веревках, в то время как другие используют дополнительные оплетки и хомуты, которые в то же время защищают кабели от механических повреждений. Однако, хотя это немного преувеличение, подход к поднятию кабелей над землей должен быть совершенно другим. В частности, это относится к акустическим кабелям, но некоторые аудиофилы также следят за тем, чтобы даже силовые кабели или межкомпонентные соединения не лежали свободно на полу.Идея состоит не только в том, чтобы изолировать проводники от вибраций, но и в удалении от них статических зарядов, которые накапливаются на поверхности пола. Традиционная теория изоляции проводов гласит, что оптимального звука можно добиться, подняв провода с пола для управления резонансами и электростатическими полями. Типичные кабельные опоры изготавливаются из таких материалов, как дерево, стекло, пластик или керамика. Большинство производителей уверяют нас в благотворном влиянии этих аксессуаров на звук из-за используемых материалов или способов подъема кабелей.Проблема в том, что поднятие кабеля с пола с помощью электроизолятора создает разность потенциалов между проводником и полом. Следовательно, сигнал, передаваемый по кабелю, может искажаться или модулироваться разностью электростатических потенциалов. Многие компании, производящие аудиофильские кабели, также предлагают соответствующие стойки. Достаточно упомянуть такие бренды, как Cardas Audio, Shunyata Research или KBL Sound. Проблема только в ценах, потому что прокладка кабелей по деревянным блокам не должна быть сложной или особо дорогой, некоторые производители могут сделать это такой философией и установить такие космические цены, что вам просто нужно сломать голову.Жалко, потому что корпус интересный и имеет достаточно прочную теоретическую основу. Никто не ожидает, что размещение кабелей на нескольких антивибрационных прокладках изменит звук стереосистемы на сто восемьдесят градусов, но попробовать стоит.

Наконечник имеет значение

Как и в случае конденсаторов, ламп и других компонентов аудиооборудования, два кабеля с теоретически одинаковой внутренней структурой и идентичными параметрами могут отличаться друг от друга, если они изготовлены по-разному и имеют разные разъемы.Вопрос окончаний важнее, чем вы думаете. Производители электроники скажут, что вилка должна быть приличной и иметь контактные элементы, покрытые материалом, устойчивым к окислению и течению времени, желательно позолоченным. Однако достаточно ознакомиться с каталогами и информационными материалами таких компаний, как Furutech, Neutrik или WBT, чтобы понять, что это почти тема для отдельной статьи. Вилки могут быть позолоченными, посеребренными или родиевыми, но важен также материал, из которого они изготовлены, а не только их внешний слой.Как и в кабелях, в штекерах используются различные диэлектрики, от самых простых и дешевых материалов до более аудиофильских, таких как тефлон. Некоторые компании используют наконечники из чистой меди или серебра и даже из очень экзотических сплавов, чтобы гарантировать идеальный контакт, отсутствие деформации и долговечность. Говоря о заглушках, стоит также упомянуть процесс их сборки и заделки. В акустических кабелях, межкомпонентных соединениях, силовых кабелях и даже цифровых кабелях вилки можно паять, обжимать, завинчивать и даже приваривать в условиях высокого давления.Многие производители кабелей, выбирающие пайку, используют специальное олово с добавлением серебра. Мы не будем углубляться в эту тему, но достаточно сказать, что иногда два кабеля от одного производителя могут звучать немного по-разному именно из-за типа используемых разъемов. Типичный пример - акустические кабели, которые можно заказать с банановыми или вилочными заделками. Стоит помнить, что вилки почти никогда не делаются из того же материала, что и проводники.Такие случаи бывают, но все еще редки. Компании, которые производят свечи самостоятельно, борются с этой проблемой. Однако это сложно и довольно дорого. Часто дешевле и проще заказать даже очень дорогие насадки, что, однако, не всегда решает проблему. Очень хороший патент использует Cardas Audio, акустические кабели которой упакованы на специальной машине. Его задача - обжать кабель вилкой таким образом, чтобы оба элемента практически слились друг с другом.В результате получается штекер, который легко подключается к направляющим без лишних препятствий, что прекрасно видно на видео, опубликованном компанией на YouTube.

90 125 90 126

90 133 90 126

Обработка и производственные процессы

Чтобы полностью разобраться в теме, стоит также проанализировать, как производятся кабели. В большинстве случаев это провода, вытянутые из машин, ежедневно обрабатывающих километры таких проводов.Однако производители аудиофильских кабелей заявляют, что наилучшие результаты достигаются при производстве, ориентированном на меньшее количество, но более высокое качество конечного продукта. Производственные процессы в основном влияют на внутреннюю структуру проводников, поэтому такие компании, как Cardas Audio или Kimber Kable, следят за тем, чтобы провода не выдергивались слишком быстро и чтобы их кристаллическая структура была как можно более чистой. Хорошим примером такой процедуры может быть польская компания Albedo, которая производит серебряные кабели с нуля из гранул, которые подвергаются процессам плавления, охлаждения, очистки, прокатки, перекристаллизации и десяткам других обработок, направленных на получение идеальных проводников.Аргентум также известен применением различных методов лечения. Каждая партия серебра очищается, а напряжения, возникающие в результате волочения проволоки, снимаются контролируемой термообработкой - отжигом и стабилизацией. Полный процесс термообработки занимает несколько часов. Легко представить, что не все хотели бы ждать так долго и вводить подобные процедуры, когда можно просто купить медь неизвестного происхождения и начать тянуть из нее провода так быстро, как это позволяют машины.

Если вы не верите, что медь, используемая в одних кабелях, может отличаться от меди, используемой в других, просто посмотрите на ее маркировку или чистоту, которой так часто хвастаются производители аудиофильских кабелей. Многие производители обращают внимание не только на процентное содержание, но и на кристаллическую структуру материала. Особый интерес представляет длиннокристаллическая или монокристаллическая медь, полученная в процессе OCC (Ohno Continuous Casting). Это метод производства кабеля, который в основном используется для изготовления медных кабелей.В этом процессе проволока вытягивается из расплавленного металла с небольшой скоростью. В результате получается медь, в которой отдельные кристаллы имеют длину более 100 метров. Медь, полученная в процессе OCC, также отличается высокой чистотой. Метод, разработанный профессором Оно из Технологического института Чиба в Японии и запатентованный в 1986 году, стоит недешево, но многие аудиофилы считают медь OCC лучшим материалом для производства кабелей.

Конечно, во всем процессе важен не только материал, но и точность изготовления отдельных элементов и их соединения.Здесь есть много примеров, но, вероятно, лучшим из них является компания Nordost, которая помимо поставки кабелей для аудиофильских стереосистем и домашних кинотеатров также производит кабели для лабораторного и медицинского оборудования и даже технически совершенные кабели, используемые в аэрокосмической промышленности. Как вы понимаете, в таких условиях часто учитываются доли миллиметра, поэтому у Nordost есть технология, позволяющая не только изготавливать кабели с необходимой точностью, но и проверять, соответствует ли данная партия строгим стандартам качества.Если расстояния между отдельными жилами превышают предполагаемый порог допуска, машина останавливается, и дефектный кусок только что изготовленного кабеля отбраковывается. Интересно, что, видимо, кто-то однажды нашел на свалке довольно длинную катушку с такой проволокой и, как можно догадаться, без проблем перепродал отрезки выбранной длины. С тех пор компания также разрезает кабели, не прошедшие строгие испытания, на короткие отрезки, которые ни для чего не нужны, за исключением, возможно, установки перемычек для клемм сдвоенных динамиков.

Следует ли запекать кабели в духовке?

Напоследок стоит упомянуть два элемента, которые очень важны с точки зрения нового владельца аудиофильских кабелей. Первый - это направленность, чаще всего обусловленная способом изготовления кабелей или их геометрией. Предполагалось, что направление подключения кабеля в аудиосистеме должно совпадать с направлением вытягивания проводов.Поэтому на многих кабелях размещены соответствующие стрелки или надписи, благодаря которым известно, какой конец кабеля следует подключать, например, к усилителю, а какой - к громкоговорителям. При отсутствии стрелок можно следовать простому правилу, что надписи на внешней оболочке нашего кабеля должны совпадать с направлением передачи сигнала. Некоторые производители, однако, намеренно борются с направленностью, располагая провода поочередно, чтобы звук был одинаковым, независимо от того, какой штекер подключен к какой стороне.

Второй крайне важный момент - это нагрев. Этот процесс применим практически ко всем аудиоустройствам. Однако, хотя для аудиофилов необходимость правильного доступа к громкоговорителям или усилителю очевидна, некоторые люди все же забывают о кабелях. Что может прогреться или попасть в наши провода? Например, изоляция, которая со временем заряжается или, как говорят некоторые эксперты, накапливается. Так называемый отжиг также влияет на внутреннюю структуру проводников, поэтому многие компании проводят такую ​​процедуру уже на этапе производства.Для этого некоторые производители конструируют специальные машины, позволяющие одновременно подключать даже десяток или несколько десятков кабелей и пропускать через них специально подготовленный сигнал. Слышен ли эффект? Чтобы выяснить это, вы можете, например, быстро сравнить новый кабель с тем, который уже проработал не менее нескольких десятков или нескольких сотен часов. Основная трудность заключается в том, чтобы получить кабель, который только что сошел с конвейера и не прошел через машину для отжига.Однако инсайдеры-аудиофилы согласны с тем, что никакой заводской процесс не может заменить обычную обкатку кабелей в аудиосистеме.

Что самое главное в кабелях

Поглотив такую ​​дозу знаний, вы можете задать себе один фундаментальный вопрос. Для чего все это? Почему мы должны беспокоиться о диаметре проводов в наших кабелях, а не о чем-то более приятном? Что ж, хорошая новость в том, что нам не нужно думать об этом каждый раз, когда мы садимся в кресло и играем нашу любимую музыку.Понимание некоторых явлений и решений, используемых в кабелях для звукового оборудования, может помочь нам выбрать правильную модель, но никакие расчеты не могут заменить прослушивания, и здесь, к сожалению, большинство компаний и специалистов абсолютно правы. Однако, поскольку мы обещали не углубляться в историю вентилируемого пространства и глубокого баса, на этом мы закончим это руководство и, вероятно, не раз упомянем перевод теории на практику в последующих статьях и тестах. Так что, если вы думали, что кабели не отличаются друг от друга ничем, кроме нескольких основных параметров, мы надеемся, что вы захотели углубиться в тему.И если вы говорите, что кабели не влияют на звук вашей аудиоаппаратуры, отключите их от динамиков и электроники, а затем выбросьте в мусорное ведро. Итак, вы слышите разницу?

Статья создана при сотрудничестве с компанией Voice. 90 166

.

Чем отличается акустический кабель от штатного (электроника и техника)

При сборке акустической системы практически у каждого возникает вопрос, какие кабели следует использовать, чтобы купленный усилитель и динамики звучали наилучшим образом.

Выбор акустического кабеля был спорным в течение многих лет. Диапазон цен поражает - от обычных кабелей, продаваемых по копеечной цене, до кабелей класса Hi-End, которые стоят тысячи долларов за погонный метр.

Ключевые определения

Акустический кабель - это кабель, по которому сигнал от оконечного усилителя передается непосредственно в акустическую систему, т. Е.на динамик .

Кабель громкоговорителя

Назначение кабеля громкоговорителя - очень точно, без искажений, передавать сигнал от усилителя прямо на громкоговоритель. Фактически, каждый кабель влияет на сигнал, который он передает, и чем меньше воздействие, тем лучше продукт. Кроме того, во избежание искажений кабель громкоговорителя должен защищать сигнал от шума и внешних помех.

Какие особенности являются наиболее важными для высококачественной передачи сигнала?

С технической точки зрения кабель можно охарактеризовать тремя физическими величинами:

  • Сопротивление.
  • Индуктивность.
  • Вместимость.

Материал и сопротивление . Сопротивление, пожалуй, самый важный параметр для передачи аудиосигнала. 99% акустических кабелей изготовлены из меди, и у этого металла самое низкое сопротивление - 0,0175 мкОм * м. Только серебро меньше - 0,016 мкОм * м, но стоимость акустического кабеля из этого металла в несколько раз выше. меди.
Существует понятие бескислородной меди . Это чистая медь, изготовленная особым образом - процент примесей в такой меди намного ниже, чем у обычной меди, а проводимость лучше - у лучшей марки М00 сопротивление составляет 0,01707 мкОм * м.Именно эта медь используется для изготовления высококачественных акустических кабелей.

Эффект кожи , также называемый поверхностным эффектом, о котором много говорят, влияет на уровень сопротивления в кабеле. Этот эффект связан с тем, что ток, протекающий по проводнику, распределяется неравномерно, плотность тока на поверхности проводника больше, чем в его центре. Эффект эпидермального эффекта на высоких частотах, при котором плотность тока в центре проводника крайне мала, наиболее важен для кожи, он распространяется на поверхностный слой, в результате чего площадь поперечного сечения уменьшается, а сопротивление увеличивается.В конечном итоге, однако, влияние эффекта поверхности на качество звука вряд ли заметно для обычного пользователя.

Существуют кабели, в которых одновременно используются несколько металлов. Например, алюминий , плакированный медью, - когда алюминий покрыт слоем меди или медный проводник покрыт серебром. Лучше ли эти кабели или нет - вопрос спорный, в большинстве случаев только желание производителя увеличить собственную прибыль, а не улучшить качество.

Длина кабеля .Принцип, который известен практически каждому - чем короче кабель, тем лучше. По мере увеличения длины увеличивается сопротивление кабеля и увеличивается вероятность шума и шума.

Когда требуется большая длина кабеля или если поблизости имеется большое количество источников помех и помех, кабель экранирован. - к диэлектрической оплетке добавляются слои металлической оплетки для уменьшения влияния внешних факторов. Это часто критично в автомобильных аудиосистемах, а также в звуковых студиях, где длина кабеля может достигать 100 метров.В домашних условиях в большинстве случаев достаточно неэкранированного кабеля динамика.

Сечение кабеля и количество жил . Акустический кабель в основном выпускается сечением 2,5-4 квадратных метра. мм, не меньше. Это оптимальное сечение для передачи аудиосигнала. Кабель громкоговорителя всегда изготавливается из плетеной проволоки. В отличие от обычного электрического кабеля в акустическом кабеле толщина поперечного сечения жил меньше, а их количество больше.

Индуктивность и емкость . В любом кабеле при прохождении через него электрического сигнала создается магнитное поле. При большом количестве параллельных проводников магнитное поле может оказывать значительное влияние на текущий сигнал. Чтобы уменьшить этот эффект, проводники скручены определенным образом. Более того, чтобы уменьшить влияние магнитного поля каждого проводника, их экранируют, нанося на каждую жилу слой специального лака.

Разъемы .Самый частый источник плохого качества - разъемы кабеля динамика. Особенно это актуально для китайских товаров, где провод внутри разъема не припаян к клемме, а зажат. Со временем поверхность кондуктора и наконечников окисляется, а в звуковом потоке появляется потрескивание.

Выводы

Основное назначение кабеля громкоговорителя - передает сигнал с усилителя на громкоговоритель без искажений . И есть особенности, которые отличают акустический кабель от обычного.Чтобы использовать кабель в качестве акустического кабеля, он должен соответствовать ряду физических свойств. Мишень определяет ее условия - нужен не только качественный путеводитель, он должен иметь определенное сечение, не менее 2,5-4 квадратных метров. мм, провод должен быть скручен, провода должны быть скручены определенным образом.

В отличие от обычного кабеля, у акустического кабеля сечение жилы меньше, а их количество больше. Если на пути кабеля есть помехи или шум, может потребоваться экранирование.Пожалуй, самый важный момент для автомобильной акустической системы или студии звукозаписи.

Длина кабеля, используемого для передачи аудиосигнала, имеет решающее значение, и если кабель большой, его качественные характеристики становятся более выраженными.

Использование высоких технологий в производстве акустических кабелей направлено на поддержание качества сигнала и уменьшение искажений и, конечно же, эти технологии уменьшают количество искажений. Однако, если акустический кабель стоит в десять раз дороже обычного, это не значит, что качество звука будет в десять раз лучше.Помните - высокая стоимость не всегда гарантирует высокое качество ..

Разница в звуке при использовании передовых технологий несоизмерима с разницей в цене кабеля. Для аудиосистемы начального уровня акустический кабель с ценой чуть выше средней значительно улучшит звук по сравнению с некачественным китайцем. Кабель, который стоит более 150 долларов, предназначен для энтузиастов, которые уже приобрели усилитель и аудиосистему соответствующего уровня.

Использование обычного кабеля в качестве акустического кабеля, не обладающего определенными свойствами, оправдано, если качество звука не стоит проблем, а используемое оборудование некачественное.

.

Головки подвижные - виды, применение, цена ...

Головки подвижные - виды, применение, цена ...

Подвижные головы - одно из самых совершенных устройств освещение. В основном они используются на сцене, но также и в архитектуре. Феномен движущихся голов в первую очередь связан с возможность удаленно менять направление освещения. Сегодняшний однако решения идут немного дальше и предлагают возможность изменить луч свет, цвета и использование различных эффектов. В этой статье вы найдете самую важную информацию, каковы они в целом устройств, каково их применение, на что обращать внимание, когда выбирая, как их подключать, контролировать и использовать, а самое главное сколько это стоит и как не переплачивать.

Светодиодные подвижные головки - виды, применение, источники света

В настоящее время на рынке мы можем найти огромное количество моделей в различных цены и возможности. Итак, как нам найти то, что нам нужно необходимость? Во-первых, источник света. Раньше они были доступны только модели для так называемых обычные источники света, то есть говоря простым языком на лампочке. Самыми распространенными моделями были na галогенные и разрядные источники разной мощности. Источники обычные по-прежнему используются в дорогих моделях для рынка прокат, телевизор или театр, но и там они потихоньку отходят от этого.Эти источники принесли с собой некоторые неудобства, например, высокое энергопотребление и необходимость частой замены, что не только дорого, но и громоздкие, поскольку эти устройства часто устанавливались на высоты и в труднодоступных местах.


Infinity iFX-640 6x40W RGBW 9000 LED подвижная головка 3

Сегодня используется 95% светодиодных подвижных головок, и мы будем такими займите здесь. Можно сказать, что светодиодная технология произвела революцию эти устройства, а также классическое хозяйственное освещение.Это стоит того знать, что в движущихся головах используется много светодиодов прочнее, современнее и совершеннее известных от обычного хозяйственного освещения, например, дома.

В принципе, подвижная головка - это основание, допускающее двустороннее вращение. Оси X и Y, а что на нем и какие возможности, мы узнаем изучая их различные виды. В зависимости от приложения мы различаем несколько основных типов движущихся головок. В деталях вы можете найти их ниже. Я постараюсь описать это как самый простой язык, чтобы даже люди, не имеющие отношения к отрасли они знали, что происходит.

Движущиеся точечные головки

Я опишу здесь немного больше, но это также даст нам информацию в следующих типах, которые мы обсудим, так что поехали.

Это головы с линзами, которые придают нам четкую форму. светлые пятна, например, четкий круг. Есть такое светлое пятно характерен для прожекторов ПК, профильных или преподавателей и предназначен для освещения данного объекта как основного, например, пианино с музыкантом, стула с актером или докладчиком на лекции. Движущиеся головы споты также используются как эффекты в клубах, на дискотеках, на ТВ. и как прожекторы в аудиториях, гостиницах и т. д.


Showtec Phantom 250 Spot

Изменение цвета

В общем, каждый тип подвижной головки допускает изменение цвета. С обычными источниками и белыми светодиодами (некоторые модели есть только белый светодиод) для этого используются цветные колеса например, 8 цветов + открытый, (круглые циферблаты внутри движущейся головы который имел несколько круглых окон и был скручен и скрещен луч белого света, излучаемый фильтром. Это вызывает без изменений цвет также потеря интенсивности и качества света, вызванная переходом через фильтр, но это отдельная история).

В настоящее время мы чаще всего используем светодиоды для изменения цвета. Изменять цвет делается так же, как и в обычном точечном светильнике, с использованием смешение цветов (перед или за объективом), например: RGB (с Английский: красный - красный, зеленый - зеленый, синий - синий), RGBW (дополнительный белый - белый, благодаря ему имеем следующие просто красивый белый, не из микшера, например слегка фиолетовый), RGBWA (дополнительный янтарь - янтарь, благодаря которому мы можем немного изменить цветовая температура света от холодного до теплого), RGBWA + UV (с дополнительным ультрафиолетовым диодом, то есть ультрафиолетовым, цвета могут дополнительно дают что-то вроде свечения, а белые стены почти сияют, как УФ-лампа).

Конечно, у нас также есть возможность плавного диммирования и увеличения яркости, стробоскопа, а также несколько кривых диммера, например имитирующий затемнение галогенной лампы.

Гобо, ротогобо и колесо эффектов

У подвижных точечных головок (тоже светодиодных) есть колеса гобо и рото гобо, иногда даже два. Циферблат очень похож на щит цвета, однако вместо обычных фильтров у нас есть различные узоры гобо, обычно взаимозаменяемые, например, круги, цветы, геометрические формы, логотипы и надписи и т. д.Гобо бывают разных размеров и типов, например гобо. металл (узор без цвета), стекло (узор в нескольких цветах), дихроичный (узор с богатой палитрой цветов и узоров в специальной технологии). Гобо Roto - это гобо, которое может вращаться дополнительно вокруг своей оси, чаще всего с разной скоростью и в двух направлениях.

Эффектный щит, еще один щит, который предлагает различные возможности в зависимости от конкретной модели устройства. Чаще всего они эффекты мороза, размывающие края (т. е. создавая эффект, например,линзы Френель или смывка), шторка, призма (многократно дублирующая эффекты 3x, 5x, 7x, 3D (например, эффекты гобо), вибрация гобо встряхивание гобо и многое другое.

Изменение угла луча «зум»

Так что только в более продвинутых моделях у нас есть возможность изменения угла излучения, например, в диапазоне 7-22 градуса. Это важно, если учесть расстояние движущейся головы от объект или человек, подлежащий освещению, или размер объекта, подлежащего освещению пункт.

Примером точечно движущейся головы может быть: Cameo Light серии Auro Spot или Серия Showtec Phantom.

Подвижные моющие головки

Это головы, задача которых - освещать заданное пространство. например, фон, цвет и интенсивность по вашему выбору. Световое пятно рассеянное с размытыми краями. Угол освещения здесь широкий. Движущиеся головы Wash может заменить прожекторы, иногда отражатели Френеля и т. Д. В головках этого типа у нас всегда есть возможность изменить цвет, интенсивность то есть затемнение и осветление, а также стробоскопический эффект. Движущиеся головы стирать часто имеют встроенные макросы (программы с готовыми сценами смены цвета), масштабирование также становится все более распространенным, например15-50 градусов.


ADJ American DJ Vizi HexWash7 с подвижной головкой LED Wash effect

Подвижные моющие головки обычно не имеют дополнительных эффекты, такие как призмы, гобо и т. д. Но все выше и выше в продвинутых моделях есть отображение пикселей. Это возможность управление отдельными светодиодами, так что вы можете создавать даже простая графика прямо на линзе / окошке устройства. Есть это особое значение, например, при использовании продвинутых консолей освещение или медиа-серверы, где даже движущиеся головы и отражатели могут быть частью видеопроекции.

Примером подвижной моющей головки может быть: ADJ Vizi HexWash7, Евролайт TMH-X5


EUROLITE LED TMH-X4 Мойка с подвижной головкой 1-40 Zoom

Подвижная головка балки

Это подвижные головки с очень узким углом луча, обычно в диапазоне 2-8 градусов, иногда даже до 10 градусов. Лично однако я думаю, что 6-8 действительно максимум, если мы хотим получить классический эффект луча. Луч движущихся голов просто делает столб света, который благодаря узкому углу луча очень сильный и заметный на значительном расстоянии.Да, этот тип голов как и все остальные, у них есть возможность изменять цвет, силу света и эффект стробоскопа. Иногда они бывают в стирке, а иногда и у них тоже например, колеса гобо. Все чаще они оснащаются зумом.

Головки для перемещения луча - изобретение сравнительно недавнее. Когда они вошли первые модели всего несколько или несколько лет назад правда говоря, я немного скептически отнесся к их заявке. Однако, как видите, они неплохо прижились (в том числе и с большими возможности масштабирования, напримерв головках all-in-one) часто используются и могут производить ранее недоступные эффекты. Благодаря использованию лучевые устройства, мы можем, например, спроецировать "полюса" света в небо, прорезать сцену световыми лучами, или направить луч на шар, например зеркальный. Иногда простые и маленькие балочные головки также бывают по нескольку соединены друг с другом, например, на одной балке. Благодаря такому решению мы покупаем весь набор по цене одной, например Cameo Light Hydra Beam 300 RGBW.

Примером головки для перемещения балки является: Камео светильник MOVO BEAM Z 100, Поворотная головка Beam / Spot Infinity iB-16R.


Светодиодный световой эффект с подвижной головкой

Подвижные цветочные головки и другие эффекты

Также все чаще встречаются движущиеся головы с необычными эффектами. Движущиеся головки для цветов излучают большое количество лучей и обычно сочетаются с моделями луча и стирки. Первая модель этот тип, вероятно, был представлен Clay Paky в моделях b-eye, затем скопировал этот мартин, и теперь вы можете получить этот эффект в движении головки среднего уровня, такие как серия Eurolite TMH Flower, и та, что позади цена в несколько раз ниже.Эффект был характерен для эффектов диско-клуб и излучается через линзу диска, помещенного снаружи, за основной линзой. Поворачивая, он вызывает движение одиночные балки, создающие эффект цветка.


Eurolite LED TMH-41 Hypno Moving Head Spot

В наши дни движущиеся головы оснащаются все более интересными эффектами. которые раньше отсутствовали, например, кольца вокруг основного линзы, например Showtec Infinity iB-16R и их комбинации, напримерЕвролит Hypno, дополнительный диско-лазер, двусторонние подвижные моющие головки и др. В свое время появились и разные другие устройства. размещены на движущихся головках, например, движущихся лазерных головках, или дымогенераторы на движущихся головах. Что нас ждет в будущем? Скоро увидим;)

Гибридные подвижные головки, все в одном

Это подвижные головки, сочетающие в себе признаки нескольких типов. Чаще всего это подвижная балка, пятно и моющая головка в одном. Примеры включают головы с очень большим диапазоном масштабирования, такие как: ADJ Vizi Beam RXONE, Infinity iW-1915 Pixel, Infinity iB-16R

Движущиеся головки цифровые

Это модификации видеопроекторов на движущихся головках, часто также оснащен медиа-серверами, позволяющими, например,объединение изображений с нескольких голов в одну большую, перекрытие фильмов, графика и т. д. Устройства довольно дорогие, часто даже более аварийные по сравнению с классическими головками. Их обслуживание требует скорее знание медиа-серверов и графики, а не самих голов освещение, методы управления также немного отличаются из-за передача с видеоканалов. В связи с тем, что эти устройства такие вдали от классического освещения движущихся голов, только Я упоминаю, что нечто подобное тоже существует.

Управление, подключение и эксплуатация

Движущиеся головки управляются по протоколу DMX, иногда для более дорогих решений через Ethernet. тем не мение основным способом управления всеми движущимися головками является сигнал DMX. Устанавливаем адреса как для любого другого устройства DMX, например, прожектор PAR RGB или генератор дыма с DMX. если это Ваша первая встреча с DMX control, приглашаю на короткую статья об основах и начале работы с этим сигналом: «Управление DMX.Как начать работу с DMX-сигналом? " Конечно большинство устройств этого типа также могут работать в режиме автоматический (авто) без DMX или реакции на звук, т.е. на ритм музыки. Обратите внимание, что полные возможности устройств мы можем получить, управляя сигналом DMX. Вы можете найти драйверы DMX, нажав ЗДЕСЬ.

Консоль Showtec LAMPS 20 1 Universe DMX 512ch

Подключение очень просто, просто подключите блок питания Сеть 230 В с одним проводом и, возможно, линия DMX с другим.DMX подключается последовательно, один через другой, т. Е. От одного перемещение головы к другой и т. д. Некоторые модели даже имеют вход и выход от сети, поэтому их можно подключать последовательно до нескольких устройств последовательно.

На сценических конструкциях чаще всего устанавливаются подвижные головы. напр., на трубе диаметром 50 мм и ее конструкционных материалах. такие как бисистема, трисистема, квадросистема, однако это возможно также крепится непосредственно к земле, например к стене. В то же самое подвижные головки крепятся на специальные крючки 1 или 2 штуки.Конечно, мы можем положить их куда угодно например, у стены или на основании. Стоит знать, что правила безопасность в общественных местах навязывают нам необходимость использования дополнительных страховочных тросов. Ваш кстати, я вообще рекомендую использовать такие строчки, особенно когда устройство находится над головами людей или рядом с ними. Жалость это также будет, как если бы устройство ударилось о землю, потому что крюк был в самый раз ослаблен;) Крючки и лески вы можете найти, нажав ЗДЕСЬ.

Cameo Light Auro Spot 400 - светодиодная подвижная головка, подвижная головка Светодиодная точечная панель dmx

Сколько это все стоит и как не переплачивать?

Ладно, посчитаем, сколько тебе действительно нужно поиграться с ним немножко;) На данный момент лучшие девайсы фирменные движущиеся головы заслуживают внимания (по алфавиту, этого достаточно нажмите, чтобы увидеть все марки): ADJ, Cameo Light, Евролайт и Showtec / Infinity.Прежде всего потому, что у нас качественная и инновационная продукция по разумной цене. если мы не ведем крупную ивент-компанию, общенациональную программу телевидение или очень большой культурный объект, они не будут нами необходимые устройства высокого класса, такие как Robe или Vari Lite. Отличия этой верхней полки от хороших движущихся головок Infinity или Cameo Light не будут такими большими «для нас», так почему? заплатить дюжину или несколько десятков тысяч злотых за один устройство.

Good ADJ, Cameo Light, Eurolite или Showtec Moving Head стоит от ок.1500-3000 злотых до 8000-10 000 злотых. В этом отношении мы найдем действительно хорошие устройства, которые смогут это сделать даже на более крупные мероприятия, концерты и сцены. Если у нас есть небольшой сцена, паб, клуб или свадебный зал - упомянутые выше производители предлагаем так называемые мини подвижные головки, цены на которые начинаются от 800-1000 злотых за единицу, так что это вполне разумно. Конечно, если устройства должны работать и зарабатывать деньги Я не советую самые дешевые решения из Китая и Тайваня, подходящие для только для любительского использования и развлечения.Самые дешевые устройства - это намного больше чрезвычайной ситуации. Их сервис тоже ниже уровень. Перемещение голов - довольно сложные устройства, как механически, так и электронно.

Дополнительные расходы, которые могут возникнуть

Конечно, придется контролировать еще кое-что. Стоимость будет включать контроллер DMX или программное обеспечение DMX. Кроме того, проводка сигналы, иногда также крючки и страховочные тросы. Дешевый Контроллер DMX или программное обеспечение уже можно купить за несколько сотен злотых.Перемещение головы - сложное устройство, занимающее больше всего Каналы DMX от всех осветительных приборов. Очень важно так что нужно выбрать контроллер, который сможет обрабатывать наш парк освещения. Для получения подробной информации об управлении и выборе вашего первого контроллера, пожалуйста, обратитесь к предыдущему указанной статьи в разделе «Органы управления, подключение, услуга". Электропроводка и крючки также стоят несколько десятков или несколько сотен злотых в зависимости от расширения нашей системы.

Итак, покупая 4 маленькие подвижные головки + простой контроллер и проводку, следует учесть затраты в размере 4-6 тысяч злотых. Учитывая, что обычно нам нужно несколько движущихся головок, и они используются с другими устройствами, в том числе светодиодными прожекторами, с генераторами дыма и т. д., это дает нам довольно большую сумму из нескольких до десятка или даже десятков тысяч для всей системы. У нас есть для полностью профессиональной системы сценического освещения или зрелищный.

Я рекомендую вам также приобрести дымогенератор или туман потому что световые эффекты будут выглядеть намного лучше, будут видны не только узоры, но и свечение и лучи.Все о генераторах дыма вы узнаете из статьи "Wytwornice". покурить с нуля, или как это сделать? "

Если вы планируете купить набор, вам нужна помощь в выборе устройств или у вас есть вопросы, лучше связаться с нами напрямую. С помощью специалиста ваш комплект на Он обязательно будет правильно выбран, а предложение будет адаптировано под конкретные нужды. потребности и финансовые возможности.

И небольшой бонус :)

Коротко об основах сценического освещения

Теперь, когда мы немного знаем о самих движущихся головах, я хотел процитировать основы сценического освещения, которые, хотя и очень усеченный позволит вам использовать устройства профессионально.Уже есть кое-что о сценическом освещении или телевидении обширные публикации, достойные вашего внимания и переведенные на язык Польский. Здесь я просто хотел дать вам краткий обзор этой темы, несколько основные правила, ведь тема действительно очень насыщенная, обширная, сложно, но тоже очень интересно. Итак, если у вас есть лишние вопросы, свяжитесь со мной, я также могу предоставить вам информацию по этому поводу предмет.

Используйте встречный свет, не только спереди.

Чтобы осветить предмет или человека, необходимо минимум 2 или 3 места.Если осветить говорящего, художник, например, на концерт или другой объект прямо перед ним, это будет выглядеть как плоские и двухмерные. Чтобы объект выглядел естественно, он должен быть осветить его как минимум с двух сторон, предпочтительно около 45 градусов от ось симметрии. Кроме того, передний свет спереди сверху даст нам еще лучший эффект.

Учитывать расстояние, мощность и угол луча

Расстояние очень важно, потому что именно там мы будем они выбрали мощность освещения и угол луча света.Слишком мало мощности после он просто не будет освещать объект в достаточной степени, и слишком сильно не принесет пользы. Ширина светового луча также является одним из основных параметров и должна соответствовать расстоянию и размеру освещаемого объекта. Если тебе нужно знать, что именно то световое пятно будет давать конкретный контакт устройства нас. Мы можем предоставить такую ​​информацию даже быстро, Телефон. Мы также можем подобрать для вас подходящие устройства. Это стоит того знайте, что под углом освещения, напримерСветовое пятно 30 градусов на расстоянии 2 м он будет иметь диаметр всего 1,07 м, а на расстоянии 6 м - 3,22 м. свет и мощность имеют здесь фундаментальное значение.

Цвета и их сила, сопоставьте силу с другими эффектами

Также важно выбрать мощность конкретных устройств в зависимости от остальное, что есть в нашем распоряжении. Это касается не только сцены, но также эффекты в клубах и на дискотеках. Если, например, загореться сцену с мощными моющими устройствами, если мы используем эффекты с в несколько раз меньшей интенсивностью освещения, напримершаблоны гобо, затем после их просто не будет видно, так как они не прорвутся сквозь стирку. Казалось бы очевидным, однако, я много раз видел, как красиво освещенная сцена и горизонт вызваны неправильным выбором мощности Из пятен были едва видны наиболее важные эффекты гобо, логотипы спонсоров, призмы и лазеры. Раньше была промышленность поговорка: «Нет ничего хуже, чем подарить огни в прекрасный солнечный день». 😉

Учитывать цветовую температуру

Вещь, за которую почти никто не платит, по крайней мере, в начале работы внимание, белый ведь белый.При освещении сцены следует соблюдать осторожность. желательно один общий, или хотя бы одинаковый для всех цветовая температура осветительных приборов. Будет плохо объект или несколько из них смотрели рядом, частично освещенные светлый, теплый почти желтый, например 2500 K, и ничего не холодный синий с температурой 6000 К. Эффекты в клубе или на дискотеке они также будут выглядеть лучше, если мы о них позаботимся. К счастью, температуру можно регулировать в большинстве устройств, представленных на рынке. цвет. Однако использование движущихся головок в сочетании с классическим Прожекторы PAR, PC или Fresnel, не имеющие таких возможностей, Также стоит обратить внимание на этот параметр.

Подведение итогов

Как видите, тема достаточно обширная и интересная. Выбор двигающие головы в соответствии с вашими потребностями должны быть приняты в первую очередь правильный из них. Помимо бюджета, конечно, также будет важно мощность и углы освещения. Только зная эти основные параметры и зная, какой цели мы хотим достичь, мы можем выбрать правильную модель. Бюджет здесь немаловажен, потому что, к сожалению, движущиеся головы они недешевы по сравнению с другими осветительными приборами.Надеюсь, после прочтения этой статьи много Вам будет проще выбрать подходящие устройства. Если у вас есть вопросы или нужна помощь в подготовке предложения или Завершив набор, свяжитесь с нами по адресу [email protected] .

Если вам понравилась эта статья, не стесняйтесь делиться ею на FB и подпишитесь на нашу рассылку, тогда вы всегда будете в курсе наших путеводителей, рекламных акций и новостей.

Понедельник, 4 октября 2021 г.

.

KEF Blade Two (Blade 2) Напольные колонки для аудиофилов

Описание продукта

KEF Два лезвия

Несравненно инновационный
Когда мы предоставили нашим инженерам свободу действий для создания наилучших возможных динамиков, они представили революционный прототип Concept Blade - первый в мире динамик с одним виртуальным источником. Его возможности были настолько велики, что мы создали издание, предназначенное для самых ярых ценителей музыки.

Громкоговоритель был встречен с таким энтузиазмом и завоевал столько престижных наград, что мы разработали вторую модель, Blade Two. Он сочетает в себе все акустические характеристики Blade и в то же время имеет культовый внешний вид в чуть меньшем масштабе. Blade Two легче разместить там, где пространство ограничено и где нет необходимости в чрезмерном расширении басов Blade. Blade Two - это тот же интерьер, те же восхитительные эстетические достоинства, те же передовые технологии и уникальная конфигурация, кажущаяся единым источником.И прежде всего такое же насыщенное, феноменально реалистичное звучание.

В

Blade Two используется новая архитектура, которая обеспечивает идеальный точечный источник звука с использованием четырех усовершенствованных низкочастотных динамиков (165 мм / 6,5 дюйма), сконфигурированных так, чтобы их объединенный акустический центр занимал точно такую ​​же точку в пространстве, что и Uni Q HF / MF. Благодаря этому кажется, что звук исходит из единого, идеально связного источника.

Тонкий корпус безупречной формы и акустически инертный, спроектирован так, чтобы не нарушать чистоту звука.Внутри вы найдете новейшие технологические решения в области вентиляции, экранирования и управления звуковыми волнами. Каждый компонент идеально сочетается с корпусом, создавая более точный звуковой образ, чем это возможно при использовании обычных громкоговорителей.

В соответствии с философией KEF о постоянном стремлении к инновациям и максимально точному и реалистичному звучанию, колонки Blade восхищают истинных меломанов. Какими бы ни были ваши вкусы, у Blade есть то, к чему стремятся самые большие: быть лучшими в своем классе.

Kent Engineering and Foundry Editions
Сложная технология Blade доступна в очень широком диапазоне цветов корпуса: черный, белый, серый металлик, серебристый металлик и красный, а также в двух специальных вариантах отделки от Kent Engineering and Foundry Издание, подчеркивающее беспрецедентное наследие KEF в области непрерывных инноваций на протяжении более 50 лет.

Цвета: Frosty Blue, напоминающий оригинальный логотип KEF, и Copper Black - в версиях Kent Engineering и Foundry сочетаются новейшие технологии серии Reference с эстетикой, незаметно напоминающей ее корни.

Единый очевидный источник звука
Как и при прослушивании одного голоса вместо множества, звук от одного источника по своей природе более четкий. Не только акустические центры высокочастотных и среднечастотных динамиков в моделях Uni-Q Blade и Blade Two сходятся, но и четыре низкочастотных динамика (165 мм / 6,5 дюйма для Blade Two) установлены симметрично на равном расстоянии от динамика, так что их акустические характеристики средства находятся в одной и той же точке.

Товар новый, в оригинальной упаковке. Цена за пару.

Функциональность

Стереодинамики можно разделить на напольные и полочные. Выбор размера колонн зависит, прежде всего, от размеров помещения. В помещениях до 10 кв м стоит выбирать полочные колонки. В случае комнат до 20 кв.м подойдут как книжные полки большего размера, так и напольные подставки. В помещениях площадью 30 кв.м и более мы рекомендуем колонны пола большего размера.

Подавляющее большинство динамиков производится в одной линии, которая состоит из напольных колонок, полочных колонок (часто с включенными подвесными кронштейнами) и центральной колонки, используемой для домашнего кинотеатра. Вышеперечисленные продукты дополняются сабвуферами, которые, как и стереодинамики, могут существенно отличаться даже в одном ценовом диапазоне.

Обычно, как часть стереосистемы, можно добавить сабвуфер и создать комплект 2.1, который также можно рассматривать как базовый домашний кинотеатр с возможностью расширения за счет центральной колонки и колонок, устанавливаемых на стойку, в качестве тыловых колонок окружающего звучания.


Выбор громкоговорителей для усилителя должен основываться на 4 факторах:

- сопротивление динамиков и усилителя

-

громкоговорители и усилитель мощности

- цвет звука динамиков и усилителя

- музыкальные предпочтения заказчика.


Чтобы выбрать лучшие колонки для вашего усилителя, обратитесь в нашу сервисную службу.

Описание бренда

Компания KEF - одна из старейших компаний по производству громкоговорителей, которые все еще работают, и, кроме того, одна из немногих, которые все еще динамично развиваются. Основанная в 1961 году инженером-электриком Рэймондом Куком, она изначально предназначалась для работы в области металлообработки. Отсюда и название - K ent E ngineering & F oundry ( KEF ). Однако его владелец быстро расправился с тем, что любил больше всего - звуком.С самого начала энтузиасты Hi-Fi признали и оценили уникальные свойства динамиков KEF, такие как нейтральный тональный баланс, расширенная частотная характеристика твитера и удивительно хорошие басы. Технические параметры делают их идеальным партнером для высококачественных устройств для совместной работы.

.Рекордер ZOOM H6 6TR 2 ГБ за $ 90 000 БЕСПЛАТНО со склада [gud] - 3787027642


диктофон

Новый 2013 год !!!

В наличии

Аксессуары, входящие в комплект Zoom H6:

  • Руководство по эксплуатации
  • XYH-6 X / Y микрофонный капсюль
  • MSH-6 MS
  • микрофонный капсюль
  • Карта памяти SD (2 ГБ)
  • 4 батарейки (LR6) типа AA
  • Программное обеспечение Cubase LE
  • Ветровка из вспененного материала WSH-H6
  • Соединительный кабель USB
  • Жилой

С революционным H6, нашим самым универсальным мобильным записывающим устройством на сегодняшний день, мы снова подняли планку.Есть три сменных микрофонных капсюля: X / Y, MS, направленный, и колпачок с двумя комбинированными входами XLR / TRS. H6 - настоящий хамелеон с точки зрения звука и, благодаря своему высококачественному предусилителю, также является одной из лучших по звучанию моделей на рынке. Будь то запись в прямом эфире, профессиональные аудиозаписи в кино- и видеоиндустрии или электронные репортажи: H6 отлично справится со своей задачей.

Основные функции (подзаголовок):

  • Сменные капсюли микрофона, быстрая замена, как при замене объектива камеры
  • запись на шести треках одновременно
  • четыре микрофонных / линейных входа с комбинированными разъемами XLR / TRS
  • Регулятор усиления
  • (настоящий регулятор!) И переключатель PAD -20 дБ на входе
  • Фантомное питание для всех основных входов: + 12 / + 24 / + 48 Вольт
  • большой цветной ЖК-дисплей, закругленный для лучшей читаемости
  • прямая запись на устройства памяти SD, SDHC и SDXC до 128 ГБ
  • Разрешение
  • до 24 бит / 96 кГц для файлов WAV, совместимых с BWF, или выбор форматов MP3
  • Автоматическая запись, предварительная запись и резервная запись - никогда не упустите идеальную запись!
  • внутреннее микширование мультитрека на стерео
  • независимая комбинация мониторинга и воспроизведения
  • виртуальный индикатор уровня ВУ
  • Функция голосовой памяти, до 99 отметок на запись
  • Функция наложения до 99 записей
  • встроенных эффектов, включая фильтр высоких частот, компрессор, лимитер
  • встроенное декодирование MS
  • Функции редактирования нормализации, разделения и обрезки
  • Хроматический тюнер, метроном
  • Циклическое воспроизведение с определяемыми пользователем точками начала и остановки
  • переменная скорость воспроизведения, 50-150%
  • переменная высота тона в треке вне зависимости от скорости воспроизведения
  • Порт USB для обмена данными с компьютером.
  • Многоканальный интерфейс Stereo-USB-Audio для ПК / Mac / iPad
  • клипсы для ремня камеры
  • , прямое крепление к DSLR или камере с дополнительным монтажным соединением Hot Shoe HS-01.
  • работает от щелочных или аккумуляторных никель-металлгидридных батарей типа AA
  • более 20 часов использования с четырьмя щелочными батареями AA


Входы и выходы:

Входы:

H6 имеет четыре основных входа (1-4) и два дополнительных входа (L, R) для сигналов от отдельных используемых микрофонных капсюлей (X / Y, MS, Directional или Dual XLR / TRS Combo).Поставляемый капсюль XYH-6 X / Y имеет вторичный вход для подключения внешнего сигнала к микрофону или линейного сигнала через вход стерео мини-джек (3,5 мм). Если этот разъем используется, сигнал микрофона X / Y будет автоматически отключен. Все четыре основных входа H6 (входы 1–4) представляют собой многофункциональные разъемы, к которым подключаются штекер XLR и штекер, симметричный или несимметричный. Они обрабатывают сигналы микрофона и линейные аудиосигналы. Таким образом, вы можете подключать внешние микрофоны и источники звука линейного уровня (микшеры, портативные музыкальные плееры, клавиатуры, а также активные электрические бас-гитары и гитары).Гитары и басы с пассивной электроникой также могут быть подключены через микшер или эффект. Контакты внутреннего управления обеспечивают автоматическое включение правильной цепи управления в H6. Все разъемы H6 соответствуют промышленному стандарту: контакт 2 разъема XLR и конец разъема отправляют положительный полюс сигнала:

Каждый из шести входов (1-4 и L, R) имеет собственный регулятор усиления. Кроме того, четыре основных входа и капсюль EXH-6 обеспечивают функцию PAD -20 дБ для предотвращения искажений при особенно высоких уровнях звука.Использование функции PAD в H6 позволяет записывать сигналы, которые на 30 дБ громче и на 14 дБ тише, чем у любого другого портативного записывающего устройства. Кроме того, во всех капсюлях используются входные каскады с более высоким напряжением (5 вольт вместо 3), что позволяет записывать без искажений даже при высоких уровнях звука. Встроенный инструментальный усилитель позволяет передавать сигнал с минимальным уровнем шума, в том числе с использованием длинных кабелей. Если с H6 будут использоваться высококачественные конденсаторные микрофоны, соответствующее фантомное питание (+12, +24 или +48 Вольт) должно быть включено в каждой команде меню для четырех основных входов (1-4).Самые дешевые конденсаторные микрофоны с питанием от разъема (2,5 В) могут быть подключены к входу X / Y капсульного стерео мини-джек.

Выходы:

Линейный выход H6 выполнен в виде несбалансированного стереофонического мини-разъема в нижней части корпуса под дисплеем. Аналоговый выходной стереосигнал от внутреннего микшера H6 проходит через них.

Разъем USB на боковой стороне корпуса с правой стороны ЖК-дисплея обеспечивает вывод цифрового звука.Здесь, в зависимости от настройки «Аудиоинтерфейс» в меню USB, выводится стерео сумма или шесть отдельных сигналов.

H6 также имеет регулируемый выход для наушников на боковой стороне корпуса слева от ЖК-дисплея. Чтобы слышать звук из стереовыхода, подключите наушники к входу мини-джек 3,5 мм.

H6 имеет встроенный динамик сбоку на корпусе . Это позволяет быстро прослушивать записи в моно режиме без какой-либо специальной проводки.Громкоговоритель автоматически выключится, если линейный выход или выход для наушников занят.

Немного X, немного Y и много стерео

Микрофон

X / Y идеально подходит для охвата большой области записи, но в то же время для четкого и четкого воспроизведения сигналов изнутри - отличный выбор для всех типов живых стереозаписей.

Поставляемый капсюль XYH-6 X / Y дополняет H6 двумя выровненными высококачественными однонаправленными микрофонами.Этот тип микрофона особенно чувствителен к сигналам, идущим спереди, и менее чувствителен к звукам, идущим сбоку или сзади. Техническое название - почечная направленная характеристика. Эти микрофоны имеют самую большую площадь диафрагмы (14,6 мм), когда-либо использовавшуюся в мобильных звукозаписывающих устройствах.

На графике показано, как угол наклона двух микрофонов можно легко изменить от 90 до 120 градусов относительно друг друга для получения более широкой стереобазы (патент США 8184815).


При воспроизведении стереозаписей X / Y в моно звук получается более насыщенным, чем при использовании микрофона. Если важна моно-совместимость (например, при производстве телепрограмм), лучше выбрать способ записи M / S со средней стороны.

Магия благодаря середине и бокам

Работа с техникой записи M / S («по центру»): фантастический метод, который позволяет вам изменять базовую ширину стерео даже после записи.Поэтому этот прием особенно полезен в кино-, видео- и телепроектах. Похоже на волшебство?


Хотя капсюль MSH-6 MS, поставляемый с H6, выглядит как одиночный микрофон, он содержит два микрофона, установленных друг на друга. Один из микрофонов в MSH-6 является однонаправленным (он наиболее чувствителен к звукам, идущим спереди и меньше к звукам сбоку и сзади), другой - двунаправленным (этот тип более чувствителен к звукам, исходящим от спереди и сзади и реже на звуки спереди и сзади). сбоку).

В капсюле H6 MS однонаправленный «центральный» микрофон обращен вперед, а двусторонний «боковой» микрофон повернут под прямым углом следующим образом:

Концепция записи M / S заключается в том, что центральный микрофон улавливает сигналы в центральной области, а боковой микрофон создает пространство и направленность путем добавления или вычитания дополнительной информации (с обеих сторон).

Метод записи M / S рекомендуется, когда вам нужно разное количество места для записи. Этот метод предназначен для студийных записей, и из-за его универсальности настоятельно рекомендуется
для репетиций и живых записей.

Направленный микрофон (дробовик)

Дополнительный капсюль для дробовика SGH-6 дополняет H6 профессиональным микрофоном с усиливающей диаграммой направленности (очень односторонняя чувствительность к звуку) - идеальный выбор для кино, видео, театра или электронного сбора новостей (ENG / EB).


Благодаря трем внутренним микрофонам и цифровой обработке звука, SGH-6 имеет частотно-независимую диаграмму направленности усиления. По сравнению с традиционными направленными микрофонами, работающими с акустической трубкой, SGH-6 обеспечивает сопоставимую эффективность направленности на половине общей длины.

Направленные микрофоны часто используются, когда микрофон нельзя разместить непосредственно рядом с источником звука, например, когда человек говорит в камеру, но микрофон не должен быть виден.Решением будет направленный микрофон, которого на фото не видно. Конечно, направленные микрофоны не являются акустической заменой телеобъективам. Несмотря на то, что они лучше среднего, они улавливают звук немного дальше, но звучат лучше, когда они расположены ближе к источнику звука. Если капсюль микрофона находится на расстоянии более одного метра, источник звука на записи также будет слышен на расстоянии. Чем дальше находится источник звука, тем больше будет доля пространства и тем больше расстояние будет отображаться на записи.

Нужны еще записи?

Если требуется больше входов, можно использовать дополнительный комбинированный капсюль Dual EXH-6 XLR / TRS. Он позволяет использовать до шести независимых сигналов от внешних микрофонов, инструментов, микшеров и портативных плееров. Таким образом, H6 является самым маленьким шестидорожечным рекордером в мире!

Поддерживаемые типы

H6 записывает файлы двух форматов: WAV и MP3.

Основное различие между этими форматами состоит в том, что файлы WAV не имеют сжатия.По сути, у них есть все записанные данные записи с двузначным числом без удаления некоторых «битов». По этой причине формат файла WAV является лучшим выбором с точки зрения качества звука. H6 может сохранять до шести монофонических файлов WAV (или трех стереофонических файлов. файлов) в следующих разрешениях:

  • 44,1 кГц / 16 бит
  • 44,1 кГц / 24 бит
  • 48 кГц / 16 бит
  • 48 кГц / 24 бит
  • 96 кГц / 16 бит
  • 96 кГц / 24 бит

Все записи WAV на H6 автоматически имеют временную метку, совместимую с форматом Broadcast Wave (BWF).Эта функция особенно полезна при записи звука для видеоматериала. На этапе пост-продакшн изображение и звук могут быть точно синхронизированы.

записей MP3 содержат сжатые данные. Перед сохранением ненужная информация удаляется, чтобы уменьшить размер файла по сравнению с файлом WAV. Такие файлы более практичны, например, для загрузки и скачивания. По сравнению с исходными записями, качество звука некоторых файлов MP3 хуже, однако это не всегда слышно.

Обратите внимание, что при выборе формата файла MP3 возможна только стереозапись на H6. Всегда используйте формат файла WAV для многодорожечной записи. Используя внутреннюю функцию микширования H6, вы можете в любое время превратить многодорожечные проекты в стерео файл в формате WAV или MP3, контролируя при этом индивидуальный уровень звука и положения панорамирования, а также высоту тона.

Вы не можете пропустить ни одной записи:

Предварительная запись, резервная запись и автоматическая запись.


Предварительная запись

Перед тем, как пользователь начал запись, интервью длилось несколько секунд. Кондуктор уже взял палку, а кабель все еще проверяли. Новый талант попал в эфир на несколько мгновений раньше.

При работе с H6 не проблема! Благодаря функции предварительной записи H6 автоматически ведет непрерывную запись в фоновом режиме. После нажатия кнопки записи предыдущие две секунды будут сохранены и будут расположены перед файлом записи, как если бы кнопка записи была нажата двумя секундами ранее.

Резервная запись

Backup-Record, максимальная безопасность сети. Когда функция H6 активна, при записи в формате WAV автоматически создается дополнительная стереозапись, уменьшенная на 12 дБ. Так что, если исходная запись была ошибочно искажена, велика вероятность, что с резервной версией все в порядке.


Вы можете легко прослушать оригинальные и резервные записи. Для этого в меню ПРОЕКТ достаточно использовать опцию Резервное копирование файлов.Если он выключен, будет слышна оригинальная запись. Если он включен, вы услышите резервную копию с меньшим шумом. Выберите желаемую запись и используйте ее как Stereomaster L / R. Настоящий спасатель в опасной ситуации

Автозапись

Благодаря функции автоматической записи, H6 автоматически начинает запись при превышении определенного уровня звука. Включите эту функцию и нажмите кнопку ЗАПИСЬ.H6 не начнет запись сразу, но останется в режиме ожидания до тех пор, пока уровень звука не превысит начальный уровень.


Кроме того, имеется соответствующая функция остановки автоматической записи. Если он включен, запись автоматически остановится, когда уровень звука упадет ниже установленного вами уровня остановки.

Встроенные эффекты

H6 имеет несколько внутренних эффектов, которые могут улучшить звучание ваших записей или компенсировать плохое качество записи и возможные акустические проблемы в помещениях.Фильтр верхних частот позволяет снизить частоту ниже заданной частоты приложения. Это важно для устранения взрывных согласных звуков, шума ветра и дыхания, резонансов, передаваемых через стойку сценического микрофона, а также других высокочастотных мешающих звуков.

Компрессоры и ограничители уменьшают колебания звука. По сути, это автоматический регулятор громкости. Громкие сигналы (выше порога) уменьшат звук.Основное различие между двумя типами заключается в том, что ограничитель значительно снижает высокий уровень звука.

H6 предлагает выбор из трех настроек компрессора и лимитера. Обе «общие настройки» (Comp1 и Limiter1) могут использоваться универсально. Для большинства исходных сигналов они обеспечивают хорошие результаты. Стандартные настройки Comp2 и Comp3 предназначены для использования со звуками ударных.Стандартные настройки Limiter2 и Limiter3 оптимизированы для концертной записи или «студийной записи» в небольших помещениях.

Кроме того, H6 имеет встроенный метроном и тюнер для хроматической или электрогитары и бас-гитары - эти два решения являются эффективными инструментами для музыкальных приложений.

Срок службы батареи и время записи

Для

H6 требуется всего четыре батареи AA - щелочные или никель-металлгидридные аккумуляторные.Время работы от щелочных батареек составляет более 20 часов даже при непрерывной записи. Дополнительный блок питания AD-17 (входит в комплект принадлежностей APH-6) позволяет подключать H6 к розетке.

H6 записывает прямо на носитель SD. Поддерживаемые стандарты: SD, SDHC и SDXC объемом до 128 ГБ. Таким образом, будет достаточно места для хранения.

Использование H6 в качестве аудиоинтерфейса

Через порт USB H6 может отправлять и получать цифровые аудиоданные.Подключите H6 к ноутбуку и настольному компьютеру через USB, запустите предпочитаемое программное обеспечение DAW или прилагаемый Cubase LE, затем начните сочинять и записывать следующий трек. H6 также может работать с iPad (требуется комплект для подключения камеры Apple).


Если H6 в меню USB установлен на «Stereo Mix», он будет действовать как аудиоинтерфейс с двумя входами и выходами. Если выбран «Muti Track», будет доступно шесть входов и два выхода.Используя встроенный в H6 микшер INPUT & OUTPUT, вы можете создать соответствующий стереомикс или передать шеститрековый микс через USB. Это дает вам полный контроль над настройками громкости и панорамирования на каждой дорожке. Для этого есть доступ к таким эффектам, как фильтр высоких частот, компрессор и лимитер. Кроме того, входные сигналы на H6 можно услышать напрямую и без задержки перед отправкой на компьютер. Также имеется практичная функция Loop Back, с помощью которой вы можете постепенно микшировать входные сигналы с вашего компьютера или iPad - это особенно полезно при трансляции в прямом эфире из Интернета или для дополнения вашей речи перед фоновой музыкой.

Записи живых концертов

На рисунке показано, как использовать H6 для записи живых концертов. В этом случае микрофонный капсюль XYH-6 X / Y используется для записи звуков со сцены в стерео. Кроме того, стереосигнал от микшера PA записывается через входы 1 и 2. Вы также можете записывать звуки публики на запись через несколько внешних микрофонов на входах 3 и 4.

Запись на месте во время съемок кадра

В примере на иллюстрации капсюль микрофона MSH-6 MS используется для записи основного аудиоисточника в стерео.К входам 1 и 2 подключаются внешние крановые или накладные микрофоны для отдельной записи речи исполнителя. Еще пара внешних микрофонов (входы 3 и 4) используется для второй стереозаписи. С его помощью одна и та же сцена снимается с другой точки зрения, например, с другого актера. Используя микрофонный капсюль MS, встроенный в H6 декодер MS может регулировать базовую ширину стереозвука основного источника звука по мере необходимости, даже во время пост-обработки.

ENG / EB - Электронный сбор сообщений

H6 является идеальным звуковым партнером для сбора электронных сообщений (ENG / EB), особенно при использовании с дополнительным направленным микрофоном SGH 6, как показано в примере справа. SGH-6 используется здесь для записи центрального результата на дорожке L / R. Из-за узкого диапазона концентрации направленного микрофона по сравнению с обычными микрофонами SGH 6 является идеальным выбором для записи текущих событий на расстоянии.Кроме того, SGH-6 идеально подходит для передачи определенных частот человеческого голоса.


Два отдельных портативных микрофона для интервьюера и его собеседника подключены ко входам 1 и 3 с возможностью закрепления на входах 2 и 4. Встроенные эффекты H6 и его мощные функции микширования делают его идеальным решением для записи вне помещений. . Фильтр верхних частот может использоваться для уменьшения шума ветра и компрессор / ограничитель для достаточного сжатия динамического диапазона для улучшения качества излучения.Шесть треков записи можно внутренне микшировать в стерео файл MP3 для передачи вещательной компании, экономя место.

Записи репетиций

Хотите записать свою группу в репетиционной комнате? Нет проблем, с дополнительным капсюлем EXH-6 Dual XLR / TRS Capsule вы можете записать шесть дискретных микрофонных и линейных трактов на H6.

В этом примере стереомикс перкуссионного микрофона из микшера PA направляется на входы L / R H6 через капсюль EXH-6.Четыре основных входа используются следующим образом: микрофон певца подключается к входу 1, а микрофон перед гитарным усилителем подключается к входу 2. Прямой сигнал от активного инструмента бас-гитариста подключается к входу 3 и электронным клавишам. для ввода 4. Таким образом, все инструменты и вокал имеют отдельную дорожку или, как в случае с барабанами, две дорожки.

Разделение всех инструментов и вокала на шесть дорожек обеспечивает универсальность в отличие от других портативных записывающих устройств.Когда вы слушаете запись, могут возникнуть новые идеи. Здесь и появляется эффективная функция Overdub H6. Каждый трек может быть независимо записан до 99 записей. Так что вы можете изменить песню позже.

Аксессуары для H6 (в комплекте с Zoom H6):

  • Руководство по эксплуатации
  • XYH-6 X / Y микрофонный капсюль
  • MSH-6 MS
  • микрофонный капсюль
  • Карта памяти SD (2 ГБ)
  • 4 батарейки (LR6) типа AA
  • Программное обеспечение Cubase LE
  • Ветровка из вспененного материала WSH-H6
  • Соединительный кабель USB
  • Жилой

Дополнительный аксессуар для H6 (не входит в комплект) :

  • Капсюль микрофонный дробовик SGH-6 (направленный микрофон)
  • EXH-6 Двойная комбинированная соединительная капсула XLR / TRS
  • Адаптер HS-01 Крепление для горячего башмака
  • Комплект принадлежностей APH-6 с проводным пультом дистанционного управления RCH-6, адаптером переменного тока AD-17 (тип USB), ветрозащитной крышкой
  • WSH-H6H
  • Сумка

Технические характеристики:

Носитель аудиозаписей

  • Карта памяти SD: от 16 МБ до 2 ГБ
  • Карта памяти SDHC: от 4 ГБ до 32 ГБ
  • Карта памяти SDXC: от 64 ГБ до 128 ГБ

Входы L / R [XYH-6 X / Y Mic]

  • Тип микрофона: однонаправленный
  • Чувствительность: 41 дБ, 1 кГц при 1 Па
  • Входное усиление: от -∞ до 46,5 дБ
  • Максимальный входной уровень звука: 136 дБ SPL

[XYH-6 MIC / LINE IN]

  • Подключение : мини-стереоразъемы 3,5 мм (1/8 дюйма)
  • Входное усиление: от -∞ до 46,5 дБ
  • Входное сопротивление: 2 кОм
  • Электропитание в вилке: 2,5 В

[MSH-6 MS Mic]

  • Типы микрофонов: однонаправленный и двунаправленный
  • Чувствительность:
    • -37 дБ, 1 кГц при 1 Па (однонаправленный)
    • -39 дБ, 1 кГц при 1 Па (двунаправленный)
  • Входное усиление: от -∞ до 42,5 дБ
  • Максимальный входной уровень звука:
    • 120 дБ SPL (однонаправленный)
    • 122 дБ SPL (двунаправленный)

Входы с 1 по 4

  • Разъемы:
    • Многофункциональные разъемы XLR / TRS (XLR: контакт 2 положительный / TRS: контакт / положительный наконечник)
  • Входное усиление: (Pad OFF) -∞ до 55,5 дБ
  • Входное усиление: (Pad ON) -∞ до 35,5 дБ
  • Входное сопротивление: 6,8 кОм
  • Максимальный входной уровень звука: +22 дБн (Pad ON)
  • Фантомное питание: + 12 / + 24 / + 48 В (фантомное питание можно включить или выключить для каждого входа)
  • Уровень смешанного шума (EC): -120 дБн или менее

Выходы:

ВЫХОД

  • Звоните:
    • 3,5 мм (1/8 дюйма) мини-стереоразъемы
  • Начальный уровень (номинальное значение):
    • -10 дБн при выходном сопротивлении от 10 кОм

ТЕЛЕФОННЫЙ ВЫХОД

  • Подключение: 3,5 мм (1/8 дюйма) мини-стереоразъемы
  • Выходной уровень звука: 20 Вт +20 Вт при нагрузке 32 Ом
  • Встроенный громкоговоритель: 400 мВт, 8 Ом, моно

Форматы записи

[WAV] (моно / стерео, совместимость с BWF)

  • Частота дискретизации: 44,1 / 48/96 кГц
  • Разрешение по амплитуде: 16/24 бит
  • Макс.одновременная запись треков:
    • 8 (Л / П + ВХОДЫ с 1 по 4 + Л / П резервный)
  • Резервная запись: -12 дБ тише, чем L / R Входная чувствительность

[MP3]

  • Частота дискретизации: 44,1 кГц
  • Скорость:
    • 48/56/64/80/96/112/128/160/192/224 / 256/320 кбит / с
  • Максимальное количество треков одновременной записи : 2
  • Максимальное время записи (с носителем 2 ГБ)
    • 03:08:00 (44,1 кГц / 16 бит WAV)
    • 34:43:00 (128 кбит / с MP3)

Поставка

  • Батарейки: 4 шт. (LR6) типа AA
  • Сетевой адаптер: AD-17 (DC 5V / 1A / тип USB (опционально)
  • Возможный режим USB Buspower

Дисплей

  • 2,0-дюймовый цветной ЖК-дисплей (320 x 240 пикселей)

USB [как запоминающее устройство]

USB [режим аудиоинтерфейса: многодорожечный]

  • Класс : USB 2.0 высокая скорость
  • Входы / выходы: 6/2
  • Частота дискретизации: 44,1 / 48/96 кГц
  • Разрешение по амплитуде: 16/24 бит
  • Возможный режим USB Buspower

USB [режим аудиоинтерфейса: стерео]

  • Класс: USB 2.0 Full Speed ​​
  • Входы / выходы: 2/2
  • Частота дискретизации: 44,1 / 48 кГц
  • Разрешение по амплитуде:
    • 16 бит (режим iPad возможен только в стереорежиме)

Готовность к работе (с щелочными батареями, непрерывная регистрация)

Размеры и вес

  • H6: 77,8 мм (Ш) x 152,8 мм (Г) x 47,8 мм (В), 280 г
  • XYH-6: 78,9 мм (Ш) x 60,2 мм (Г) x 45,2 мм (В), 130 г
  • MSH-6: 58,0 мм (Ш) x 67,6 мм (Г) x 42,1 мм (В), 85 г

выдаем квитанцию ​​(или ф.НДС), гарантия

Посмотрите другие мои аукционы - оно того стоит !!!

Jak kupić na raty...

Oblicz ratę


За подробностями обращайтесь, мы готовы помочь:

тел / факс: 025 631 06 96 или [email protected]

My status

.

Смотрите также

Корзина
товаров: 0 на сумму 0.00 руб.

Стеллажи Тележки Шкафы Сейфы Разное

Просмотр галереи

 

Новости

Сделаем красиво и недорого

На протяжении нескольких лет работы в области складского хозяйства нашими специалистами было оснащено немало складов...

08.11.2018

Далее

 

С Новым годом!

Коллектив нашей компании поздравляет всех с Наступающим Новым 2012 годом!

02.12.2018

Далее

 

Работа с клиентом

Одним из приоритетов компании является сервис обслуживания клиентов. На примере мы расскажем...

01.11.2018

Далее

 

Все новости
 


 

© 2007-2019. Все права защищены
При использовании материалов, ссылка обязательна.
стеллажи от СТ-Интерьер (г.Москва) – изготовление металлических стеллажей.
Электронная почта: [email protected]
Карта сайта